今天听了fww，感觉其实也没多牛。弦乐的处理是非常牛逼，但短板也很明显。这让我有底气来肯定我收听到的玄武门的诸多优点。
首先有个误解就是玄武门低频不行，这是有待商榷的，它的低频只是收得快，该有的咚咚咚一点都不敷衍，就像一个技艺精湛的鼓手在敲一面牛皮大鼓，鼓声澎湃扑面而来却又点到即止，丝毫不拖泥带水，也不弥散开来而导致喧宾夺主，这只是偏好取舍问题，至少我弱弱地认为这这是取舍问题，它只是量少而下潜是绝对足够的。
那问题出在哪呢，为什么大家会觉得玄武门低频连质也不够呢？窃以为一部分人是的的确确觉得这种低频不符合他的要求；另一部分人则是对他就不抱太大希望，匆匆戴上，高频一耳朵劝退，戴都没戴稳就丢下了，没戴好，自然低频就连质也无了。反正我之前之所以得出一个我现在自认为错误的结论，是因为——我没戴到合适的位置，没完整塞去，开到合适音量，别人和我说话我居然还能听得见，这就错啦。完整塞进去后，不仅作为烘托氛围低频完整涌现，而且非常多的细节也星罗浮现出来，形成了一个调音师真正想达成的效果——身临其境的、仿佛孤独立身于陡峭雪崖上、前不见古人后不见来者的、高处不胜寒的厅堂感；这刺骨的寒冷感是如此强烈，乃至于用力过猛，成了险以远的人所罕至之处了。
以玄武门如此硬的素质，却得不到听众的热烈反响，最大的原因就是高频太刺激了，在很大一部分人的承受范围之外。然后就是：可能主流听众都是听人声的，而玄武门，我窃以为它的人声，根本听不了一点，这和fww有点像，fww人声自然是比玄武门好的，但同样fww的人声也是配不上他的江湖地位的。本人是木耳新烧，听过的塞子太少了，但我还是能理解到一部分人声塞和器乐塞的一点区别：人声塞在拉进人声的同时，声场不可避免就小了。器乐要展现乐曲的恢宏场面与宽松细节时，人声就显得太远以至于情感起伏与音色细节无法突出了。归根到底，玄武门是器乐塞，我看见有人拿它和流行塞ab后得出玄武门不行的结论，这取向标准显然是不公平的。而有友友指出玄武门高频出戏，我觉得也是在流行曲中，它穿透大气层的高频不合时宜地发功乃至于喧宾夺主了，但这归根到底也是定位....好吧，它的确是过于偏科了。。
那么最后当然得以吹收尾我在此诚恳地表示：我真不是为了出货硬吹，我玄武门暂时还不出哈。。当然更不是水军哪有水军把自家老底全揭出来的。玄武门之可取之处，在它宽阔的声场里，利用它对于音乐细节的高超掌控，从而营造出了一种沉浸式的博大气象，这种气象即意味着它不对声音多加修饰，只是像一个优秀的指挥家那样，条理清晰、层次分明地把音乐富有动态和节奏感地展现给观众。
如果你像我这般是属骆驼的耐刺王，又恰好对高素质的古典有所执着，那玄武门绝对是性价比之选，甚至是独一无二之选（谁会把高频自爆拉成这样）。而如果愿意为它挑选一下削高频的耳套和偏暖的前端，你一样可以收获这样一对削去了彻骨寒的能量核弹。
写完收工，应该不算水文违反吧规吧，QQ85高抬贵手啊，我码了一个多小时