观前提醒：
1.笔者刚看完漫画，是新人读者，故必有许多观点对于老读者而言是老调重弹；
2.作为新人读者对一些已揭露的官方信息很可能不太了解，还请见谅；
3.基本想到啥说啥，内容并不连贯；
4.内容主观性强，若有使您不适或不认同的内容也麻烦友善发言。

一、三浦在角色关系性上的多次复现
1.西丝、甘比诺与格斯——卡思嘉、格斯与魔婴
慈爱却疯癫的母与暴力且“食子”的父，我非常喜欢这相隔单行本十卷、故事内二十年才到来的命运的周期性，因格斯对子的怨恨是一种非主观性的直发厌恶，所以或许能避免像甘比诺那般被子所杀的结局吧？
（仔细一看两对父母的发型很相似，部分镜头也有明显的呼应，如果是谏山的话应该会画更明显的对称性，但三浦这种留有余地的思考空间我会偏爱一点）

2.格里菲斯与卡思嘉——格里菲斯与索尼娅和格斯与西尔凯
三对都可以用崇拜与爱慕来概括的同时，也得发现女性角色们在这之中是出于一种对亲密关系以及对寻找自己在社会中的锚点的需求而产生这种感情的，卡思嘉与格里菲斯相遇时走投无路，索尼娅与格里菲斯初遇时正要被库夏人卖作奴隶，西尔凯则是养育她的家成了一片废土，她们都迫切需要新的人际关系（当然自带“魔性”的索尼娅可能不太符合这点），在这种情况下向她们展示新生存方式的人自然会成她们寄托感情的对象。
法尔纳塞对格斯的感情自然也能放进这个对应中，只是索尼娅与西尔凯的镜像感十分强烈，所以先将这俩小孩放在此处，法尔纳塞留待之后。

3.格斯与卡思嘉
他俩的感情三浦给了多对来投射、对比和强调，以及通过对这些人物的描写让读者在卡思嘉失心疯后还能再次体验格卡间的牵绊，在无法对女主角进行塑造的状况下做到这些说明三浦的创作手法十分成熟高明。
①.依西特罗和西尔凯以及新鹰团的索尼娅和缪尔，投射作用，与黄金时代最美好三年的欢喜冤家式格卡作呼应。可能有些读者会疑惑猴子与西尔凯怎么会与格斯与卡思嘉的关系有相似性，其实看三浦的访谈与故事中的一些情节他对这俩关系的倾向还是很明显的，下文把此点两对角色联合起来讲述时会着重分析。
②.格里菲斯与公主夏洛特，对比作用，与蚀之刻前经历短暂热恋的格卡相呼应。正如多次有看到的读者评论，格里菲斯，或者说费蒙特，是一种抽象的概念意识集合物，而公主无论对他还是曾为人的格里菲斯而言都只是王权的象征，索尼娅和法王则是神权象征，格里菲斯之可悲，或许就在于他无法看见真实的人吧（格斯应该曾算唯一一个）。
③.里基特与艾丽卡，强调作用，与短罪塔及其之后篇章格卡关系中的“守护”二字作呼应。骷髅骑士向格斯发问的“守护还是复仇？”说不定也是他想向一千年前自己问出的选择，而回答者格斯做出的选择也影响了摇摆不定的里基特。
（观察以上多组成员会发现，40卷卡思嘉苏醒时的感动和两人无法相见的揪心正是三浦通过层层递进的方式再演绎了一次这两人的故事、读者印象得到强化后才在此卷情绪被推向极致，类似的手法他用了太多太多，完全不敢相信这作品是他边画边想创作出的，情节安排与故事结构都非常精致）

3.1.笔者个人对卡思嘉和格卡关系的碎碎念
卡思嘉是个完全长在我审美上的姑娘，看三浦访谈也提到卡呆是个集合了他个人喜好的角色，能将自己喜欢的角色完全摧毁只为加深男主角的愤怒与仇恨，在断舍离这点上也蛮厉害的呢三浦老师……虽然我常在想三浦后期对异性喜好变化不少。
当坚韧、好强同时又柔美可爱的卡思嘉变成卡呆时我以为我会转变喜好，可看完发现我只是在落泪，我只是在为她落泪，她的痴傻也成了烙在读者心中永远的伤痛，我不会因为艾莲而去回忆黄金时代的卡思嘉，总觉得不愿正视卡呆也是对她的背叛。所以三浦让我来恨你吧！毕竟卡思嘉在蚀之刻会如此备受读者争议和你在情/色/场景的表达上缺乏批判性脱不了关系（黄油打太多啦），可三浦的离世让我连发泄怨念的对象也没有。（决定让森老师和白泉社来承受）
转回来聊聊格斯和卡思嘉。
在黄金时代一气呵成的感情描写结束后，三浦对他俩关系描绘的又一次高峰在我看来是22—23卷，至于我为何会这么想，黄金时代对他俩的感情描绘是纯粹真挚健康的爱情的话，断罪塔后三浦对人性的细节描写增加了这俩关系的厚度。卡思嘉疯了四年，格斯与她并肩作战过的时间三至四年，当她疯癫痴傻的模样超过曾相处的时间时，那反复咀嚼过的回忆也变得越发缥缈，会思考眼前人真的是自己爱人吗再正常不过，许多亲人患上阿尔茨海默症的家属精神状况就会如此，作为“艾莲”的卡思嘉还是那位千人长吗？格卡的相爱是多个瞬间，但越是回味爱着的瞬间越会对眼前人感到陌生，当责任感比爱更多后对于处在现在这个阶段的自己也会产生怀疑，因为爱一个人有时也是在爱自己的倒影，格卡的内心曾能完美交叠正因他俩存在的相似性，当往日倒影不复存在，被一同抹消的还有曾经的自己（或许该叫人的社会性，社会中的人能存在依托于他人对自己的记忆，卡思嘉疯了后相当于过去记忆里相爱过的人们也成了疑问）。
而格斯的痛苦来源还有，他发现自己在当前境遇下对卡思嘉的爱也不是纯粹的，自己自顾自对她许下的誓言是不一定能兑现的，对自己也无法完美执行自身想法的行为产生了挫败感，尤其是受黑犬这一魔化后的自我潜意识影响产生了对卡思嘉的破坏欲时，这算对他的重创了，这件事也动摇了他对自我的坚信。
（↓三浦访谈里提到的卡思嘉单纯出于个人喜好创作）

父子对称真是有意思的视角，我也是得到启发了。

4.西尔凯和依西特罗——索尼娅和缪尔
要聊他们间的对应得先聊西尔凯和依西特罗，之后还会讲到主角团内部各种感情箭头与角色属性所透露的商业性需求。西尔凯既是副本难度提升后给小队加的新战力，也是三浦留给依西特罗促进他成长的关键性角色（小人鱼伊斯玛也是如此），两人初遇结下的梁子和依西特罗对西尔凯能力的嫉妒，还有在贸易城市乌尼达尼司两人因服装产生的争吵，在海岛的共同作战都能看出三浦对他俩的有意，公式书中的访谈也有暗示。
这组在对应上的关键为西尔凯与索尼娅原于社会的孤立性和对成熟异性的倾慕以及她们跟年龄相近的搭档的逗趣与拌嘴，说一下孤立性，与师傅芙罗拉离群而居的西尔凯先不提，索尼娅原感到的孤立性从何而来？索尼娅有一种笃信感，格里菲斯受肉至主角团登上妖精岛的时间大概半年的样子，而15岁的索尼娅多半早在这之前就已听过无数次“神谕”，说不准蚀之刻后就被随机选为了棋子呢？（其实找不到出处啦，个人的推测罢了，有误欢迎勘正）总之她对自己以往的生活环境并没什么归属感。个性上认真谨慎的西尔凯和一板一眼的正常人缪尔也很像，同样索尼娅和依西特罗都存在不愿被规则束缚的随性在。
（那样的三浦访谈摘要↓）

本来还要写的是
5.格里菲斯和格斯——沃伊德和骷髅骑士
6.露加和妮娜——格斯和法尔纳塞
7.妮娜与约翰西姆——法尔纳塞与塞尔彼高
但5大家已翻来覆去聊过太多，6、7我打算直接用来好好写下大小姐

剑风需要你这样优秀的读者，我们也需要

好

支持

5.总结
这些对角色关系的复现在berserk的故事里还有很多组，若哪天我回顾此作说不准还会继续写点，但想聊的太多太多，暂且按下不表吧。
来说说三浦老师为何会这么创作，也很简单，因为这法子好用，既切中了作品主题之一——对因果律的抗争，又能达成对主要角色的侧面描写，多次反复可作强调，在战斗场景居多的berserk里这么做还可以在拓宽世界观与增加角色的同时仍保持作品的厚重感。

再发发