如果说，ED1和ED2是少女对青春岁月的呐喊和讴歌的话，那么ED3好比少女独倚窗边时心事的细水长流。
（因为我对音乐研究比较少，这里对具体音乐制作就不写了，期待有能的朋友详细分析一下）
前两支ED是对青春的追逐和寻问，则ED3是对青春的驻足体会和怀念。
ED画面内容上，起承转合相当连贯。从最初的独自一人上学路，到学校里与画外人的互动，配合色彩和光影变化，以及音乐段落的进行，表现出来的是小鞠生活进入文艺部后发生的细微变化。
副歌段落的眼神特写和转场简直是神来之笔，震撼人心，叫人心生怜爱。
最后的片段快速闪动加画面节奏变化，和最后小鞠的背影，使整个ED在渐弱的音乐中平稳落地。

这里要谈最后一个画面，也就是小鞠站回阴影这个意象。（当然可以说是小鞠怕热遮阳，但是它既然出现在ED中，并且作为全ED最后一个画面这样重要的位置，一定有它在表现上的作用）
之前上一个帖子的分析里说到，小鞠身上的光影是冷/暗→暖/亮→冷/暗。这种安排给人观感上的暗示，有一种欢乐之后又陷入落寞的感觉。这是相当日式美学的产物。

先稍微展开讲一下所谓“日式美学”
轻小说，尤其是恋爱喜剧类型的作品，我个人把它们当成娱乐作品的美学。因此和“日式美学”这种形成于民族文化的美学无法并列讨论。轻小说讲究的是“书本轻薄，内容轻快，氛围轻松”，主要面对中高年级的学生们作为一种精神娱乐。（但随着轻小说的逐渐流行，作者层和读者层不断扩大，也出现了不少可以发掘深刻意义的作品）
但这并不是说轻小说的娱乐美学和传统的日式美学相冲突，这就和轻小说的定义一样，是从另一层面进行的划分。有些作品兼具了娱乐美学和传统文化美学的要素。（我个人非常喜欢这种作品）
谈到日式传统美学，大家最先想到的几乎都是“物哀”这样的词语。而最熟悉的特点倒不是文学，而是日本传统音乐中小调音阶的运用。
日本美学的核心是其传统美学，而传统美学的核心则是【侘び寂び】（wabi-sabi）。这个概念在其漫长的形成过程中，受到了日本茶道，日本佛教等极大的影响，不断被抽象，最终成为日本美学的基石。但相对地，作为极端抽象的概念，它很难用明确的语言定义

举个例子说明，比如赏花。（下面的判断都是基于概率的，不是基于推理的）
我们中国人赏花时，通常想到的是百花齐放姹紫嫣红，春和景明天朗气清。
日本人赏花时，则通常想到春光易逝花不堪折。
中国主流美学里赏花赏的是花开。（葬花吟：在想我的事？）
日本美学赏花赏的是花落。
在同样面对盛开的樱花时，中国美学描绘潋滟春色流光溢彩，日本美学则吟叹人生易老不如归去（看着那么美丽的花n-buna就能写出“如果人会在八十岁死去的话，就只能再目睹五十多次春天的景色了，这是多么的寂寞”这种话）

不好意思，这周出门开学会
周六回到小窝继续更新！

我超，回家之后又开了一周的会直接拖到今天第二个周六了。今天也要开会但是感冒请假在家。期待今晚的第11话的同时开始久违的码字！

前面说到中日传统文化中的赏花文化的差异。其实这一点很能说明两个民族的特点了。
日本传统文艺总是有一种开端→发展→高潮→回落的倾向。通俗点说就是喜欢BE。（当然这种文化倾向使得人的精神相当压抑，从而又形成了一些在我们看来很畸形的文化，大家意会一下）
从雨森原作中的一些词句来看，能够发现虽然这部作品分类上属于轻小说这样的娱乐文学作品，但是雨森仍然保留了淡淡的那种哀思感怀。我猜这和他早年的志向和经历有关。（雨森年轻时曾经以作家作为职业志向，但是最终像生活妥协。到了不惑知天命的年纪之后，又重新拾起了年轻时候对小说的热情）
所以雨森的原作中不仅是恋爱喜剧的搞笑日常，还包含着一种【纯文学】的东西。（纯文学小说，大概就是指较为严肃的文学小说）在那种东西中，寄托着雨森年轻时的愿望，以及对恋情与爱情的思考，是种很复杂的东西。
也正因如此，在读小说的时候能够感受到与其他恋爱喜剧轻小说的不同。在恋爱喜剧间时不时插入一些认真的思考，正有一种花落时节对时光的感叹一般的情绪变化，所以读来相当有味道。

如果说前两支ED都是对空长啸，那这一支ED就是月下独吟。
这一支ED中表现的正是雨森在小说中埋进的那些隐隐情丝。正是这种时不时跳出来提醒读者和观众“青春的时光并非全部都是搞笑的日常，也包含着烦恼和忧愁”的小小偷袭，才使得这部作品从同类中更进一步，让人觉得更加贴近生活，勾起大家对自己过往岁月的回忆，我觉得这是相当成功的。
对小鞠的角色刻画可以去看之前的ED3拉片文，所以这里不再提及。如果作为这部作品的ED之一，而非某人的ED来看的话，ED3就是帖子题目所写的“欢笑与泪水的月之暗面”。
如果回忆自己的青春岁月，确实难免会想到那些负面的往事。但是ED3以一种极其温柔朦胧的方式展现了出来——这也算是日本传统美学的另一种特色，连悲伤都是带有克制的，那种淡淡的苦涩却又让人回味无穷。

先最后说一下结论吧（其实我也想了很久的同人！不想继续写这种分析文了！！！
快速回顾一下就是，ED3是完全按照【青春败犬】这样的概念制作出来的一支ED。
在饱含小鞠个人形象刻画的同时，以一种温柔朦胧的方式向大家展示了青春的月之暗面，是一种淡淡的哀伤和隐隐的忧愁，是集原作小说中那些纯文学的，日本传统美学的，如烟花消散后失落黯然的情丝于一身而成的相当有艺术价值的ED。

然后就是个人瞎猜环节：（利益相反：我事dd！）
1. 如果最终有赢家，八奈见完全算是合情合理（当然雨森的想法也是会随着写作不断变化的）：当初雨森投稿给小学馆的原稿似乎并不是现在这种多人群像作品，而且名字是那种标准的非常非常长的厕纸类型hhh；据说那篇原稿里只写到了八奈见的失败（而且场景也不同）。如果按照这种思路的话，其他角色应该是编辑和雨森反复讨论的结果，最终定型为群像作品的（也就是说雨森最初就只有八奈见一个女儿！bushi
2. 八奈见可能真是雨森当女儿来写的：当时我和师兄讨论的时候，我说八奈见搞不好是雨森照着女儿写的，师兄直接o.O后来我换了种说法，我说雨森可能是把自己当成八奈见老爹写的，他立刻双手赞成hhh（据说是被伏见司高出后遗症了）小说里八奈见肉眼可见地享受着雨森的偏爱！（所以我才怀疑说雨森年纪也这么大，难道他写的时候参考了自己的女儿？不然怎么能把八奈见的形象刻画得这么立体饱满（我说的是人物形象不是4K！）又或者雨森在小说里狠狠地过了一把养女儿的瘾——不过当然所有角色都是他的孩子，真叫人羡慕啊！（话说回来工资发素面这种事不像演的，绝对有原型）总之，八奈见和雨森之间的关系很叫人在意（