江郎最有名的就是《恨赋》《别赋》两篇，最有名的句子有这些：“黯然销魂者，唯别而已矣”，“送君南浦，伤如之何”“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”
江郎有个特点，语气助词的转换特别灵巧生动。就拿恨赋最后一段为例，首先，用半回文的形式组织第一句，并且用兮代而，但发音长且细，表顺承，整体语调最为和缓。然后，第二句则节奏加快，讲述人间之物飞速消灭的过程，但仍用兮控制整体语调。第三句直接弃用助词，就用“自古皆有死”来概述，悚然高出，真有一种死亡之墙的深深惊惧，下半句则是变格的“莫不饮恨而吞声”，又放缓语气，虽吞声而回响不绝，实在是绝妙。在三句中完成了如此精彩的语法和语义的飞转，实在是天下的逸才。

另一个例子则出自别赋：“又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含此（兹）明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。”
这一段首先以又若起，先是四字短句，然后以之做承接，在别离之时突然就转换为兮，感情突增，然后又以之字转下来。到了四时变换的阶段，先是不使用助词，情感流畅，然后直接以兮来表怨气，尤其是“何长”，再用“何”来表示情绪之急。在最后转到织锦回文时，那种被抛弃的怨恨则是彻彻底底的抒发了出来。
江郎是有心为之的奇才？还是无心为之的天才？只有他自己知道。

这本书，《江淹文学创作研究》的编写水平不高，我只能老实说。作者太过于墨守成规，缺少诗意的想象力，须知当以诗还诗；解析角度也很平庸，不超出传统的范畴；对于文学传统的追溯大而无当，乃有喧宾夺主之嫌，水平确实不高；用翻译替代解析，俗套到愚蠢的程度；分类水平底下，各类不具有内在分隔和内在联系，分段分的稀烂。学术价值低，艺术价值也低。坏透了！
这本书最大的价值就在于，示范了什么叫做差劲的文学评论，讲了不如不讲，最大的贡献是只写不到二百页。它深刻显示了现在学界普遍是个什么水平。对读者最大的益处就是读者可以看看引用，用Snowballing的方法去阅读。
讲文学讲的最好的是学哲学的，讲哲学讲的好的反而常常是学中文的。懂工业安全的去计算机里找，搞电气的却往往仰赖自动化。

好了，最后再放几首我喜欢的吧。
江南二月春，东风转绿苹。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。
芳洲之草行欲暮。桂水之波不可渡。绝世独立兮报君子之一顾。
秋至捣罗纨，泪满未能开。风光肃入户，月华为谁来？结眉向蛛网，沥思视青苔。鬓局将成葆，带减不须摧。我心若涵烟，葐蒀满中怀。
昔我别楚水。秋月丽秋天。今君客吴坂。春色缥春泉。幽冀生碧草。沅湘含翠烟。铄铄霞上景。懵懵云外山。涉江竟何望。留滞空采莲。驻情光气下。凝怨琴瑟前。珠内性明润。兰玉好芳坚。不以宿昔岨。怀愧期暮年。
岁暮怀感伤，中夕弄清琴。戾戾曙风急，团团明月阴。孤云出北山，宿鸟惊东林。谁谓人道广，忧慨自相寻。宁知霜雪后，独见松竹心。