【论文】云迪的悲怆奏鸣曲的科普，对比，及深八

＝＝＝＝关于曲名＝＝＝＝
其实，相对于原本的曲名，翻译成中文的曲名“悲怆”可能对大家有一些误导。
原本的曲名是 Pathétique，这个词原本是法语，后来传入其他语言，经过几百年的演变，意思发生了改变。
让我们来看一看法语Pathétique在法英字典中的定义：
Pathétique，形容词，（同义词émouvant感情丰富的）
释义：pathetic（令人同情的），moving（震撼的），poignant（动人心弦的），descriptions full of pathos（充满情绪的描述）
会英语的同学们都知道，现代英语里面pathetic是令人同情的意思，所以，在近代中国把悲怆介绍过来的时候，是这样翻译的，一种负面的令人同情的情绪。
但是，在300年前，这个词的含义更加中性。 Pathétique这个词，在贝多芬的时代，在法语中的含义更接近于“感情丰富”，“充满情绪”这样的定义。
它引申的英语名词，Pathos，在现代戏剧中被用来指代悲伤的情绪。但是在一开始，所有丰富的，汹涌澎湃的感情，都可以是pathos。
所以，对《悲怆》一曲的正确翻译应该是：感情丰富，汹涌澎湃，动人心弦，震撼，但是却没有一定非要悲。
即使是悲，我想云迪诠释的“悲”也不是那种哀恸的悲，而是像云迪所喜欢的佛教一般，对着万物一种慈悲为怀的普遍的爱，那种大悲。就像他说，爱是一种大爱一样，悲，也是一种大悲。
所以，云迪诠释的悲怆，虽然前提是悲，但是主旋律却充满了希望。（大家视觉化的时候可以联想观世音和如来的那种圣光）

小桃子鼠鼠: 是的，这就是某些人说云迪对悲怆的处理浮躁，事实是就是表达说处理得不够悲，而其实云迪并没有追求传统意义上对悲怆的定义。我觉得云迪的悲怆非常有云式浪漫，透彻、细腻，而且有出尘感。
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小桃子鼠鼠: 回复 zhe2l :年轻的诗人，德式浪漫新派的表现，处在一个过渡的年纪，他一方面认为自己更加成熟和稳重，一方面又为了更宏观的理想更多地接触现世的世界，同时融合了古典大师要表达的人性、爱、控诉等系列的情绪和时代性的解读，所谓的“又老又年轻”啊！

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小桃子鼠鼠: 回复 zhe2l :真的觉得这两人真的是“知音”，因为不是所有人都能在音乐里听出演奏者要表达的，而且我们看到的世界本来就有自己的映射，尤其是两个人沟通表达的时候，没可能完全接收到对方的意思，所以当认为有人能“懂”的时候，真的真的很难得。

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钉子DY: 回复 小桃子鼠鼠 :教授诠释的肖邦作品《葬礼进行曲》也是这样的。并没有太多的沉重与悲戚，怎么都觉得特别充满希望与救赎。话说，我始终觉得教授是在演绎神的安慰那段时激动落泪的。是不是因为尘世的悲伤根本算不上悲伤？
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＝＝＝＝＝云迪对悲怆的诠释＝＝＝＝＝＝
那么云迪本人对悲怆，对贝多芬又是怎么理解的呢？我们来看看云迪的微博。
首先来看他对贝多芬整体的理解。上图。


总结一下，云迪很注重旋律。他又认为这种旋律体现了贝多芬对人类的美的追求。
对生命的热爱，不管面对什么样的命运始终积极面对的心态，也是云迪面对人生的写照。

接下来我们看云迪对悲怆这首曲子的理解。

第一张图的关键词“对美好未来的向往”，还有“像花一样美丽，迷人”
说明云迪对贝多芬的诠释非常正面，代表了对未来的向往。
那我们这里不禁要问了，云迪，你对未来的向往是什么呢？
哈哈，一会我们可以从乐曲中听出来的。
还有，楼主忍不住要吐嘈这个鲜花，用鲜花比作贝多芬的乐曲真的有够前卫好么！难道真的不是因为你心花正在怒放么！

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小桃子鼠鼠: 那段时间应该是如云迪所说，沉淀着感受贝多芬的时候，他也发出了自己对于人性的思考，而我也相信，虽然老贝本人有着一个艺术家最狂躁的情绪和对命运的无奈，但他在艺术上给云迪的共鸣无疑是正面的！

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小秀秀呀小秀秀: 哈哈~没错~~~我还记得很久以前写东西说贝多芬的悲伤是灰色的，其实这个灰色是之前很多种色彩所融合出的颜色。不是单一的悲伤，有爱和希望，也有害怕和绝望。一直觉得云迪是个很有韧性的人，能将音乐在不消磨掉原来情感的基础上融入自己的理解。


第二张图的关键词：生命，人类，爱，温馨，虔诚，清澈，阿波罗阳光。
楼主认为以上的关键词都很好，可是有什么东西混进去了。。。。咦？
生命，人类，爱是贝多芬的主题。
好吧，虔诚，清澈，阿波罗阳光都不错！！可是温馨是什么！温馨！！！什么东西很温馨？
楼主已经开始嗅到了一丝甜蜜的气息。。。。

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老马的三块表: 嗯，贝多芬的音乐受戏剧的影响很大，很多人都认为《悲怆》和《罗密欧与茱莉亚》也一定关联。如果从亚里士多德对悲剧的定义（公认的准侧）来看，云迪的演绎也不失为过。因为悲剧的目的：“在於引起怜悯和恐惧，并导致这些情感的净化”，重点是净化，这也是贝多芬为什么说“阿波罗的阳光”

最后一张图关键词“抚摸琴键，不再惆怅，不再悲怆。
哦，楼主明白了，只要你一进到音乐里面，就不再惆怅，不再悲怆了。
那么音乐把你和谁联系在一起了呢？哈哈，大家懂的。

＝＝＝＝＝第二乐章赏析＝＝＝＝＝
云迪在王力宏家弹的就是第二乐章。
感兴趣的话可以看B站的：http://www.bilibili.tv/video/av423044/ （弹幕多慎入）
而且，第二乐章也有MV，大家可以看：http://v.youku.com/v_show/id_XNDc5MDEyNTU2.html
照例先引用其他乐评人的话：
“「悲怆」的第二乐章，是平和宁静的音乐，我彷佛听见萧邦了，「悲怆」的第二乐章本来就带着些许「夜曲」风格，可是贝多芬的夜晚，和萧邦很不一样，贝多芬的夜晚，面对的是孤寂，而且是听不见声音的孤寂，萧邦的夜晚，则是在巴黎的沙龙之中，歌舞升华之际，萧邦却不自觉感怀伤情。李云迪弹奏「悲怆」的第二乐章，左手维持了贝多芬的样貌，右手却唤回了萧邦，内蕴的刚强与挣扎，被萧邦的叹息声淹没了”
我听了很多其他人的版本，包括鲁宾斯坦和其他的大师，我知道大师们诠释出来的第二乐章有种孤寂的沉重感，特别是老年人，那种迟暮的感觉。
可是听云迪的版本，我却想到了不一样的东西。前面我们也看到了，第二乐章曲谱上面云迪的标注是“生命，人类，爱，温馨，虔诚，清澈，阿波罗阳光”。这个“温馨”也许就是他自己的理解吧！
听着他温柔的弹奏，我仿佛看见了他在遇到了命运的暴风雨之后，一转身看见身边的恋人美好的容颜，那种从心底升起的忍不住的向往，和甜美。
第二乐章的确有着一种淡淡的悲伤和哀愁，但是同时又充满了希望。
大家想像一下，他和他的恋人遇到了不顺心的事情，吵了架，一夜无眠，正当他觉得心情在低谷的时候，一抬头，看见清晨的阳光温柔地照在恋人俊美（没有误）的睡颜上，于是心底除了悲伤以外，又莫名地升起了一丝温柔，直达心底，好像觉得世界上其他的一切都不重要了，只要有这个人在身边就足够。
这样一种温馨的氛围，是云迪对悲怆第二乐章的诠释。
解释到这里，大家明白为什么在王力宏家要弹第二乐章了吧？明白为什么第二乐章经常被改编成恋爱的音乐了吧？明白为什么第二乐章全曲MV了吧？
没错了，第二乐章其实体现的是恋爱的精髓：在爱情中有低谷，有绝望，可是爱情的美好，正是在于那一回头看到恋人的时候，就不由自主地沉浸在这种温馨里面，而把悲伤都忘记了。


＝＝＝＝＝第三乐章赏析＝＝＝＝＝
第三乐章在线MV：
其实吧，第三乐章的话，只要大家看云迪在MV里面脸上露出的情不自禁的微笑，并把那种微笑深深地印在脑海里，就理解了大半了，不过还是有一些亮点，逐一点出。
依然先引用其他乐评人：“第三乐章的快板，跃动感更强，琴音晶莹剔透，音色优美圆润，彷佛如珠玉般洒落，很美，不是吗？不是！贝多芬不美，罗曼罗兰说过，贝多芬就是力的象征，那种美不能是浪漫唯美，而是绷紧肌肉，想要冲破命运枷锁的「力之美」。听着李云迪很美的「悲怆」，却不能激起我对贝多芬的想望。”
很明显，别人对悲怆的诠释，没有李云迪那么美。
其实原因，我想在这个吧里的吧亲都明白的，因为他恋爱了啊。
第三乐章，我整个听完只有一种感觉，就是心里小鹿砰砰乱跳。
一开头，旋律就已经是一种轻盈灵动的感觉，就像是要去约会的少男，心都要飞起来了有木有！！
这里特别让大家注意的是到54秒的时候，有一个强跳音。其实这个强音在很多老人家诠释的版本里面，都不是跳音，但是云迪在这个音弹出了强烈的得意的感觉，所以听着像跳音。
请大家从50秒开始，听他的那种铺垫，然后54秒的时候感受那种扑面而来的得瑟感。。。等等！！！有没有觉得很熟悉？？？
对了，本人在听这一段的时候，立马想到了，在红磡合唱《落叶归根》的时候，如果大家看老王的正面版，就会发现老王唱完”命运的安排“之后，云迪要接”遵守自然的逻辑“，老王跟着云迪起音，顺便得意地把头一甩～～～
那种意得志满的感觉，简直和这一个跳音的情绪如出一辙！！！！！
如果第一，第二乐章还有所怀疑的话，那么听了第三乐章，我只能说，云迪，你恋爱了无误！！！
还有要说的是云迪的装饰音。他的装饰音一向都很灵动，有些老一点的大师会把装饰音处理地比较稳重，但是云迪处理的很有年轻人的那种心花怒放的感觉。
大家注意听1分50秒到2分14秒，那个心花简直是开了不能再开啊！配合上面的”鲜花“图理解，你就明白为什么云迪说贝多芬的音乐如鲜花般美好了！
最后，我也特别喜欢第三乐章的结尾。先是温柔的重复两句话，像絮絮爱语。但最后一个强乐句，像是在向世人宣布，这就是我，这就是我的爱。

望月_赤: 我想插一句，因为对比过教授和基辛的《钟》，所以觉得过分活泼的处理方式并不是教授的风格。从基辛的《钟》可以听出的灵动和跳跃，教授完全用另外一种更加沉稳的方式去处理了。基辛的《钟》要说的话更像是机械时钟，而教授的钟则更古朴一点。所以说在对V3的处理上，明显可以看出教授的心态有所改变……删除 | 2012-12-30 21:43 回复
zhe2l: 回复 望月_赤 :是的，就是心态的问题啊！哈哈哈！删除 | 2012-12-30 21:47 回复
望月_赤: 回复 zhe2l :所以对于像我这样陌生的听众都能有“这不是李云迪的风格啊”这种感觉，教授到底得意道什么程度了啊混蛋删除 | 2012-12-30 21:49 回复
zhe2l: 回复 望月_赤 :被王二宠坏了TAT删除 | 2012-12-30 21:54 回复
明月韶华冷: 回复 望月_赤 :同感，握爪。我觉得云迪的逆生长也是因为恋爱了吗，滋润地不得了所以每天容光焕发到逆生长的感觉。删除 | 2012-12-30 22:41 回复
望月_赤: 回复明月韶华冷 ：总之这一年发生了很多我们不知道的事。他似乎摆脱了一个陈旧的牢笼，也觉得自己是个年轻人了。删除 | 2012-12-30 23:00 回复
mochenf: 点头 我听的时候吓死了 还以为是神马梦幻曲啊爱之梦啊之类的路数……删除 | 2012-12-30 23:04 回复
明月韶华冷: 回复 望月_赤 :恋爱让人觉得心理年龄降低了，默多克和杨振宁就是这样的删除 | 2012-12-30 23:24 回复
望月_赤: 回复明月韶华冷 :其实我觉得这样的状态更有利于向年轻人推广古典音乐。毕竟都是有朝气的人，过于老成的音乐表达很难让我们有共鸣啊。删除 | 2012-12-30 23:38 回复
zhe2l: 回复望月_赤 :隔壁楼说「钟」不是记时的钟表，而是那种一口大钟。我的理解也是那种可以敲的钟。我也喜欢云迪的版本。

＝＝＝＝＝总体的对比＝＝＝＝＝
我也去听了其他的大师弹的悲怆。先听了鲁宾斯坦。鲁大师对悲怆的处理可以看出一个老年人站在“知天命”的年纪，传达出来的那种，已经知道天命，已经经历了很多悲伤，但是还能积极地坚强地面对生活的态度。他的生活态度是从容地，虽然没有那么多激情，但是有很多沉稳。鲁大师的处理总体来说还是非常正面的
Barenboim的第一乐章，问题很沉重，回答很迟缓，感觉已经被生活磨得快没力气了啊。第三乐章的处理很有意思，他在装饰音的处理上有一点拖延，有一点迟疑。在快要到美好的段落的时候，总是有迟疑。也许是生活经历让他已经害怕了去期待美好的事物吗？巴老的悲怆，还真的很悲，而且有绝望的感觉。
吉列斯对悲怆的处理感觉略谨慎，不知道这是不是和个性有关？感觉他很拘谨，不敢放开，不敢说话，不敢和命运抗争，不敢直接回答问题。但是感觉他的音乐非常纤细。第三乐章里面的积极因素是有的，但是还是很审慎的一种积极，不似云迪的奔放。
下面引用一些吧友的话，也欢迎大家讨论。
引用本吧吧友 dingjisama 的话，“他的文艺悲有种少男心思总是湿的赶脚”，哈哈哈，概括得太精准了。
引用本吧吧友 0403BEGIN 的话：“三部里面我最喜欢他的悲怆，虽然霍洛维兹确实弹得很悲怆。但这部是贝多芬耳鸣之前所作，那时还很积极乐观呢，太愁苦不符合贝多芬当时的心境吧。倒是是符合霍洛维兹的心境。现在，到李云迪这个级别，评价不能用好与不好这种词，应该用喜欢与不喜欢这种词。我现在很喜欢他的悲怆，循环中。也许20年后我会喜欢霍洛维兹的，但可能到时李云迪也会弹这种风格，但我却希望他永不要弹出这种风格”，我也是，我喜欢着李云迪这个人，喜欢他的积极向上的风格，同时作为一个亲妈粉，不希望他受伤。不过话说回来，他未来的人生里面会经历什么，也是命中注定，哈哈，随缘就好。
引用本吧吧友 明月韶华冷 的话：“悲怆属于各花入各眼，我觉得云迪的悲怆不是老年人人到暮年的大悲，而是诗意青年的文艺悲，符合他的年龄也符合我的年龄，我觉得可以虽然一些专业人士非说不好”，我觉得是的，大家要去体验年轻人诠释出来的悲怆，他的技巧配上他独特的心态和性格，才是李云迪独特的悲怆。

＝＝＝＝关于听音乐的一点建议＝＝＝＝＝
我想在这里重复一下我的想法。
我发现，音乐是一个很特殊的沟通媒介。大家听了这么多看了这么多也知道，人是很难在音乐里面隐藏自己的情绪的。否则，也不会有深深震撼我们的落叶归根了。
所以，当云迪在弹琴给我们听的时候，他是借着钢琴，在把自己内心深处的情绪，毫无保留地展现给大家。而大家不需要毫无保留地展现给他，只要去听就好。
你可以选择带着批评的眼光，带着理智的外衣，去听某一个分句，某一个音符，但是，这样的话，其实是一种不平等的交流。
真正平等的交流，是需要双方都敞开心灵的。
所以，我也希望大家，在明天听音乐会的时候，敞开你的心灵去听云迪的演奏。
综合了这些天你对他这个人的了解，去感受，现场的他，是一个什么样的性格，带着一种什么样的情绪，怎么样把那种情绪传递给大家。
最近发生的一些事情已经让我们了解到了他是一个心中有爱的人。
那么明天的爱，是何种形式的爱，是什么样频率的爱，就让我们拭目以待吧。
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