chenstar_bei
我是觉得，文章要有意思，并不一定要“载道”，更重要的是文章向读者传递的一种情绪。你想给别人看什么，你想让别人赞同或者跟随或者激起争鸣，你想告诫或者倾诉或者发人深省。你所写下的每一个故事每一个场景是否有助于你阐发这个主旨有助于别人理解你的心思，这都是作者需要考量的。
同人，尤其是写同人，不同于一般的网络小说。它就像一个体裁题材均不限的半命题作文。你怎样通过同样的人物，写出不同样的你，却又看上去顺理成章，让人感同身受？很多抄袭事件的发生，就在于作者只知其需写不知其为何写，不明白这段情节铺垫要做什么，这个场景可能会显现出主人公的什么样的心理状态，等等。往往是书到用时急急写就，掀开华美表皮，内里骨骼支离破碎。
好的作者要像一个高明的凶手，精妙布局，请君入瓮，更要经得起读者们抽丝剥茧的分析与细致探究。同时，作者要敢于表达，就像不行动哪怕拥有再完善的犯罪计划连嫌疑人都算不上。这一切都要求作者头脑清醒，逻辑严明，懂得自知。明白自己要做什么，要传达什么，应该怎样做。虽然将写作比为犯罪，但是，个人口味，不喜欢颓废和过度自由的作品。非常讨厌类似《恶之花》一类的所谓颓废美学，我认为那是对生命对尊严对人的不敬重。同时也不喜欢个人英雄主义的文章（远望），我觉得不利于三观的塑造。
最后，文笔，其实很重要。它决定了你高入云端的立意落地的姿态。一个文笔好思想差的作者最多是写不出好文章，一个思想高文笔差的作者可能连文章都无法写－－说的没人听懂，又没人愿意看，有多少人能坚持做下去呢？说个不怕被笑话的例子，阿北菌的文章经常被骂做狗屁不通，很大部分原因就是落地姿势太难看糊了一脸血的缘故。当然，文笔好也需要一以贯之的思维，不是把名言警句堆起来就能让人敬佩的，不是把漂亮句子堆起来文章就好看的。
很多人并没有把写文章当作一件很正经的事，也是因为我们写过的狗屁文章太多我们身边写狗屁文章的人太多。作为一个情节废，我表示开长篇并能写下去的我都要致以注目礼，但是我认为骚年妹子们在写长篇前还是要把自己整理好。多看书多想想没什么坏处，书到用时方恨少。不然写长篇容易露怯。毕竟，常相守是个考验。
是的，文章是否“载道”那是作者的阅历和水平还有自我意愿决定的，且他载的是不是道也得另说。
情绪及“文章要有意思”很重要，这是作者的立场和观点也就是我是的“主题”，即作者唯有此文章向大众表达的观点立场。
魉呼之心
北子说的“恶之花”是比亚兹莱的插画么?他的作品风格极端细致怪诞，手法很独特立场很鲜明，画画的人常说这样的话：画由心生，也就是应征了我们说的主题立场很突出情绪表达得相当明确。作者的主题立场明确了，那么受众也就明确了，有喜欢他的厌恶他的，理由各自不同，但那便是观众读者的事了。
文笔当然不能忽视，我之前也说过文笔句式是文章呈现给大家的最终形式，就像一个人不能血里呼啦的筋骨肌肉的出现在人前。一定要有好看的皮肤及时尚的衣裳遮蔽好才能上街甚至去选美。文笔好的文章读起来也是会令人愉悦舒心的，古诗词更是如此，享受声韵之美。
不过我们说常常说一个故事一篇文章表现得不好，绝大部分原因其实是在剧情上没做考究而非真正的文笔，依照现代文章的表达方式不再像过去那样有韵脚平仄的设限，方式大都很直接口语化即便使用了书面语也都是取自或接**日里的日常对话，所以现代人的文章极少有出现因为文笔过于粗鄙使得读者看不懂作者精心构思的剧情描述的情况，更多的是情节剧情没有处理甚至不合逻辑，要知道文笔句式是根据作者所设定的主题——剧情而产生的，所以说“主题——剧情——文笔句式”的顺序及重要性不可逆，逆则文章大乱（但草稿及非正文阶段除外，那是思考及灵感触发期）。
多读书，读不同类型的书绝对是好事，我们精力有限，能力及财力都有限无法亲身感受很多事物，但书在某种程度上可以弥补这些遗憾。另：如果要我在“主题——剧情——文笔句式”之前加个词，那一定是“阅历”。来源于真实生活的文字更容易让读者产生共鸣也更有说服力。