【诗词写作常识】声律篇

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2.四声和普通话四个声调的对应关系是怎样的？
古代汉语的四声和镜头的普通话声调种类并不完全一样，他们之间有增援的对应关系呢？下面分别加以简单的说明：
平声：到后代分化为阴平和阳平
上声：其中有一部分到了后代分化为去声
去声：到后代仍是去声
入声：以普通话为例，原本的入声边为去声的最多，其次是阳平，上声最少。

3.五言律诗的平仄格式有几种？
近体诗在第一句的第二字用仄声，称为仄起；用平声，称为平起。五律以仄起为正格，七律正好相反。第一句的第五字为仄声，称为仄收；用平声，称为平收。
（1）仄起仄收
○仄平平仄，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
（○代表可平可仄）
秋夜独坐（王维）
独坐悲双鬓，空堂欲二更。
雨中山果落，灯下草虫鸣。
白发终难变，黄金不可成。
欲知除老病，唯有学无生。
（2）仄起平收 和仄起仄收相比，仅仅首句改为“○仄仄平平”，其余不变。
○仄仄平平，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
终南山（王维）
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。

（3）平起仄收
○平平仄仄，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝（王维）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
（4）平起平收 和平起仄收相比，仅首句改为“平平仄仄平”，其余不变。
平平仄仄平，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
○平平仄仄，○仄仄平平。
○仄平平仄，平平仄仄平。
送赵都督赴代州（王维）
天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井阱。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。
岂学书生辈，窗间老一经。

4.七言律时的平仄格式有几种？
（1）平起平收
○平○仄仄平平，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
秋兴其六（杜甫）
瞿塘峡口曲江头，万里烽烟接素秋。
花萼夹城通御起，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
（2） 平起仄收 和平起平收相比，仅第一句改为“○平○仄平平仄”，其余不变。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
野望（杜甫)
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟江迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
（3）仄起平收
○仄平平仄仄平，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄在，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
曲江对雨(杜甫）
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。

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（4）仄起仄收式 和仄起平收式相比，仅第一句改为“仄仄平平平仄仄”‘，其余不变
仄仄平平平仄仄，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
○仄○平平仄在，○平○仄仄平平。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
阁夜（杜甫）
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

5.何为相对律、相粘律？

何谓相对律，就是在一联之中，出句和对句的平仄应该是相对的。
五律的“对”，严格的说，只有两种形式：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
如果首句如韵（就是首句的末字必须是平声），五律的首联就成为：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的“对”，严格的讲，也只有两种形式：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句入韵，就成为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

所谓相粘律，就是后一联出句第二字的平仄要跟前一联对句第二字的平仄一致。

具体就是第三句第二字的平仄，与第二届第二字的平仄相同；
第五句第二字的平仄，与第四句第二字的平仄相同；
第七句第二字与第六句第二字相同。
例： 阁夜（杜甫）
岁暮阴阳催短景，天涯（平）霜雪霁寒宵。
五更（平）鼓角声悲壮，三峡（仄）星河影动摇。
野哭（仄）千家闻战伐，夷歌（平）数处起渔樵。
卧龙（平）跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 【「_「❀卧龙跃马终黄土，美人帐下尤歌舞】