在新教神学系，我有时去听教义学家路易斯 • 奥古斯特 • 萨巴蒂尔和新约专家路易斯 • 欧根 • 梅那戈茨的讲演课。

我很尊敬这两位教授。

在巴黎冬季的日子里，我的精力主要花在艺术和准备博士论文上。

我在维多尔那里上管风琴课，他现在免费教我；我还在伊希多尔 • 菲利浦那里上钢琴课，不久之后他就任巴黎音乐学院的教师。

此外，我还是弗兰茨 • 李斯特的天才学生和女友——玛丽•雅埃尔—特蒂特曼—的学生，她也是阿尔萨斯人。

玛丽 • 雅埃尔短期内曾是一颗耀眼的明星，但那时已经完全退出音乐会演奏了，从事关于钢琴指触的生理学研究。

我作为她的实验动物参与了她的实验。

这一实验是由她和生理学家费勒一起进行的。我多么感激这位天才的女性啊！

她的理论强调，对于手指触及琴键的方式必须要有最完全的意识。

演奏者应该完全控制从肩膀直至指尖肌肉的紧张和放松。

他必须摆脱所有不由自主的和无意识的动作。追求单纯“技巧”的指法练习应该被放弃。有目的动作中的手指和所要求的乐音必须始终被想到。响亮的指触应通过尽可能快和轻的压键方式来实现，但也必须意识到手指让被压下去的琴键再弹起来的方式。在琴键被压下或弹起时，手指同时也处于不明显的转动之中，或者向内（拇指）、或者向外（小指）。通过在向同一面转动中被依次压下的较多的键，相应连续的乐音与和弦以管风琴的方式被组合起来。

内在的整体性产生于纯粹的次序。

来自不同面转动的乐音按其本质是相互分离的。

从而，在手指和手的有意义的不同动作中共同产生出不同的乐音和分句。

为了能够日益有意识地和内在地触及琴键，手指必须养成对琴键的最高程度的敏感性。