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问：我们在塑造人物的时候、殷寻姐是不是更注重于描绘人物的性格特征、例如凌少堂狂狷的气质什么的、更多的我们对于这个人的外貌除了可以想见非常英俊之外，其他并不容易表达……在除了性格的描述之外、如何能让任务更加生动丰满？
答：也不是，小说与电视剧和电影最大不同的地方就是，小说着重故事性，电影和电视剧着重人物性，但我比较习惯将人物和故事性相结合，这样一来读者们才会印象深刻，人物塑造我比较偏向细节描写。在塑造时，也可以通过侧面来表现人物性格，不一定要正面去描写。当然，人物的立体感是需要多方面来进行雕刻，就像一副立体画，如果你只刻画一面就成了照片，如果多角度进行塑造，那么就是一个活生生的人，当然，在塑造人物时最好是有原型可倚，或性格或处事方式，这样会更真实。
问：总裁豪门文要写的高端洋气上档次，让人不明觉厉，怎么做到这一点？
答：一提到总裁豪门，大家总会想到多么高端奢华，其实也不然，很多作者都停留在台言式构架的想象中，其实要写一部豪门小说，也可以换种风格。很多新人在写豪门文大多数是靠想象，这样写起来就很局限和不真实。可以适当地拉些社会话题进去，也可以穿插真实职业，这样一来，作者就有素材可挖，素材多了，创作起来才不会太空洞和看起来大同小异。我一向主张作家要多出去跟不同的人接触、多出去旅行，因为这些途径都可以得到宝贵的与众不同的素材。一部小说，精彩的对话能为小说增色不少，一般情况下，写小说的作者不大注重对话描写，反而是编剧更注重对话，我建议大家可以多看看剧本或海明威的书，可以提高对话的分量感。
问：殷殷通常是事先就构架好故事大纲还是想到哪，构思到哪？
答：一部小说的创作对我来说是严肃的事情，所以需要拿出很长时间来构思，我在写第一部小说的时候是需要将大纲落在纸面上，但现在已经不需要了，整部小说的构思都在脑子里，而且我会花很长时间来完善和丰富故事性和人物性。比如说现在，我的惊梦3即将上架，惊梦3其实是在上一部上架后就已经构思好了，而现在，在惊梦3即将上架的时候，我已经构思好了下一部小说，通过惊梦3这些时日的创作过程，其实也是我一点点在完善下一部小说的过程。大纲很重要，没有大纲就好像断了腰，你写着写着就会偏离主题，不知道自己接下来要写什么，最常见的问题就是：没有大纲的作者，很容易将人物写歪，是指性格。写着写着，就会发现你的人物塑造跟你之前想象的不大一样了。读者不是傻子，你写成什么样子大家的眼睛都是雪亮的。
问：我看殷殷的小说中很多地方都有涉及到眼神描写，但是很多时候我们都会忽视这个地方，眼神描写其实是表现人物性格的一个重要组成，那么殷殷对于什么性格的人有什么样的眼神有没有什么见解呢？
答：都说眼睛是体现心灵的窗子，眼神描写是我平时经常会用上的，这就好比你在看电影，一个镜头慢慢拉近，你只能看到演员的眼神，表达或快乐或抑郁的故事性，这种为细腻描写，也是侧面能够表达人物性格。
问：有很多时候感觉写作就像是在创造一个世界，但对于世界来说，好像每时每刻都在变化。我有时写作时对于某个角色是处于那种非常虔诚的视作信仰的感觉，但是如同生活一样，阅历的增加你会对这种人物类型往后发生不同的理解，还一定要按照原本的大纲写下去吗？会不会也是因为写作的用时太拖拉而造成的？
答：大纲并不是禁锢你写作的工具，而是要规范你的拖沓，每个大纲在创作的过程中肯定会发生更改，但大方向不变就不会太离谱，人物性和故事性要相辅相成，故事推动人物，人物丰富故事，你的人物是跟你的故事性一样在不断成长的，如果你在刚开始塑造人物就那么定性、没有命运的转变和成长，那么在塑造人物上就是失败的。
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