题目：娇嗔，我的文不受欢迎怎么想都是你们的错！
鉴于暑假妹子们都放假了，吧里新文数量激增，本新人潜水两年，隐忍徘回七天七夜有余，终于决定将平生所学《太贱宝典》（划掉）《习作基础教程》整理成贴，聊供各位大神前辈一笑。
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目录君（又名“完全很有可能被楼主忘掉的大纲”）
1.你真的知道你想做什么吗：事前请三思。
2.前人虽然都在沙滩上了但她们的话还是凑合能看看的。
3.角色是构建出来的，不是用形容词堆砌起来的。
4.茅坑前面不要打承重墙，饭桌前也是。
5.文字无论是在纸上还是在液晶屏幕上都是文字。
6.宁愿平凡也不能不要脸。
7.如何让你的句子看起来像人话。
8.有“终点”两个字的终点往往都不是终点。
1.你真的知道你想做什么吗：事前请三思。
其实这个是个很大的问题。
政治老师说，一个问题我们要分析它，最简略的模式就是三个问题：是什么？为什么？怎么办？
“‘文章’是什么”这种问题，太简单又太深奥，何况我们这是娇嗔又不是哲♂学所以就不管了。
在面对“怎么办”这个问题之前，我们需要问问自己“为什么”。
我是指：
——你为什么想写这个故事？
这个问题很简单也可以很复杂。
“我喜欢路鸣泽啊。”“因为很心疼路明非。”“觉得他们两个在一起很美好。”
这些都可以是初衷。
“因为原著里就是两个死小孩，希望自己的妄想里他们能幸福。”“觉得这对模式是我的菜啊所以就写了。”“他们两个让我想起自己，幸福是要努力才可以收获的，这个过程里我也觉得自己得到了满足。”
这些同样是了不起的理由。
明白我在说什么了吗？
写文章是因为爱，仅仅是因为爱而已。
爱人物，爱自己，爱所有和自己一样爱着这对人的人。
——我们得到满足的方式是爱，而不仅仅是幻想。
——幻想路明非突然变得酷帅狂霸拽，变得万人迷，变得让所有人移不开眼睛。这是幻想，也许也是爱，但很明显这种偏激的爱不该得到祝福。路明非不会承认它，楚子航不会承认它。
也许会有读着承认这样一个故事，但这个故事已经不属于路鸣泽和路明非两个人了。随便换一对名字，换一个背景，没有人能认出他们。
好的作者即使是换了设定换了风格，你依然能者看完文章后拍桌子大喊：就是这种感觉！
但其实好的作者也会OOC，即角色偏离。为什么她们的角色偏离了也让人觉得很舒服，不别扭？
别无其它。
她们就只是在写泽非的故事而已。
仅此而已。有寄托，但不是自我代入的白日梦。

3.角色是构建出来的，不是用形容词堆砌起来的。
初次试着写小说的人常常会遇到一个问题：我到底要怎么表达？
举个例子，比如现在我们要写一个动作：【路明非抬起头，看了来人一眼。】要怎么表达才能达到自己心里构成的那个人物，那个场景？
抬起头，怎么抬的头？他肯定不是什么“一株水莲花不胜凉风的娇羞”，或者是酷帅狂霸拽拿眼角看人面如冰霜。他可能是趴在桌子上睡觉、发呆，感觉到面前有人影，或者有人在叫他名字，或者听到了谁的脚步声。然后他懒洋洋地抬眼，或者揉着眼睛抬头，或者是被弄醒了，慢慢抬起下巴，眼睛张开——突然“啊”了一声，“哐当”摔到桌子底下……每一种可能得到的感受都不会一样。
但那都应该是路明非给人的感受，至少是你理解中的。你理解的路明非是个冷漠的面瘫？动不动送人白眼的高冷？媚眼如丝？大眼睛堪比萝莉？动不动撅嘴的正太？
意识到自己要表达的是什么之后，你的表达才能命中红心。这就是我们说的“角色构建”。
先确定你的角色在心里有了足够清晰的轮廓，然后再让他出现在你的笔尖或者电脑文档里。
那么，怎么把自己心中构建的场景变成文字？有个叫福楼拜的神（经病）人说：“你所要说的事物，都只有一个词来表达，只有一个动词来表示它的行动，只有一个形容词来形容它。因此就应该去寻找，直到发现这个词。这个动词和这个形容词，而决不应满足于‘差不多’……”
这个当然不用听他的。
但是事实上，这句话可以帮助我们纠正一个毛病或者误区：好的文笔就是形容词、名词、比喻……诸如此类的东西堆砌起来的。
是吗？当然不是。这只是对自己人物掌控能力不自信的表现而已。好的作者能让读者自然进入她的文章里，不用说，你也能知道每个角色的特征。
相反，贴标签只能让你的角色整个僵化掉。路明非是衰，但他只剩下衰了吗？路鸣泽是腹黑的小正太，他就只是小正太么？
也许语文老师是让大家在考场上这么写，但很明显，我们不是阅卷老师，为你文章评分的标准也不是你学了多少成语、认得多少字、背得几句名言、排比能写多长之类的东西。
好的形容不需要多，只要足够。
当你心里已经有了清晰的角色轮廓了，就不再需要不停的用各种形容词来提醒读着你在写的“是一个怎样的人”。
现在回头看我刚才提出的若干种可能……你能找到几个形容词？
不用刻意去强调【衰小孩被叫醒一脸衰样】，要表达这样的意思，每个人的动作、语言，每个人所看见的东西都可以为你服务。
表达人物属性的形容词用得越少越好，确保每一次使用都是点睛之笔。当你习惯用整个场景来为自己的人物形象服务的时候，你会发现以前使用那么多的形容词的自己，怎么看都像是外强中干。

4.茅坑前面不要打承重墙，饭桌前也是。（二）
开头切入要够狠，一句话能说清楚的事就不要扭捏。
当然必要的说明不可以省略啊……
如果选择在文章的行进过程中自然引出故事背景（这种适合长一点的篇幅，不是说千字文这样的尺寸不可以用，而是说对作者的驾驭能力要求相当高，我们这个入门娇嗔就别搞这些不实用的东西啦），“快狠准”那套就不适合了。这里的背景交代会和小节3中讲到的人物形象一样，需要更自然、更“低调”的表述方式。
最重要的一点：永远不要只是为了引出背景而让人物做出任何行为，动作或是语言。
比如，漫画里常常见到的桥段，大BOSS出现了→酷帅狂霸拽的一道光+噼里啪啦的特效线条→主角一方跳出来一个人指着BOSS大吼着念出：“某某的某某，被称为某某的某某的某某某！”
——漫画是需要这样啦，毕竟表达力有限；但我们是在写小说。
这么夸张的，纯粹漫画式的表达方式，并不适用于普通的小说（当然本来就是漫画式风格的小说就不用管这些）。
这样你还不如直接写，某某出现了，此处描述一番其酷帅狂霸拽的外形，然后写道：【（主角）当然听说过他的名字/（主角）那个时候还不知道，（某某）作为某某的某某的某某某如何如何……】，至少读者不会怀疑跳出来叫别人名字还介绍地那么详细的主角是不是脑子有问题。
同理，这个适用于两个互相打招呼的人之间。仔细想想，平时你和邻居打招呼的时候，会说：“啊，王大妈的儿子、我的邻居、素有‘街头无赖小霸王’之称的李狗蛋，早上好”吗？！
再延展一下，放在两个情节之间的背景介绍同样是这样。
自然，再自然一点，一次性介绍不完没关系，先构筑一个大概的框架，然后随着人物活动，你会发现该被完善的地方总是会慢慢出现，等你把它填补好。
怕自己忘掉背景设定，就偷偷在文档稿下写一个小小的提纲，不需要多详细，把你觉得要介绍的列个表单，完成一个就删掉一个。
因为人物就在你的背景里活动，他总是需要把舞台转个遍的，你总不能为了告诉观众舞台有多大，就无视他本来的舞步强行让他改变轨迹吧。
这里再将另一个问题：冗余的设定。
对应方法只有一个：没有存在必要的，全部删掉。
别心疼，别可惜，如果真的有特别好的句子或者思路，拿个小本子记下来，总有用得到的时候，好的设定当然不能委屈它在一篇文里做可有可无的垃圾设定。
什么是“冗余的设定”呢？我再举个例子，昨天看到一篇文（别问我我是不会交代的），开篇就华丽铺陈，那个皇宫啊，可华丽啊，碧琉璃金缕衣，那个妃子啊，可美貌了，芙蓉簪长水袖，那个宫女啊，穿的什么小坎肩青罗衫白绫裙——打住、打住。
《红楼梦》里如果要认真写一个人装饰了，要么是在借此向读者说明贾府的人如何奢侈、如何锦衣，那么就是在重点描写这个人，衣饰描写里会融合人物的性格、外貌、气质等等，这是在向读者说明：我现在要重点表现这个人了。
曹雪芹肯定不会大张旗鼓描写各种华丽，然后就摊手说：“没有然后了……”
所以你看，皇宫，是个读者都知道它当然华丽，妃子如果不是清末的那大概都差不多貌美如花锦衣玉食，宫女更是……作者后来压根就没提她们了。
这就是冗余的东西。你讲不出来新的，还非要讲，问题是它们都统统没有任何用处。
那就毫不可惜地把它们删掉吧。
我们使用的大多数句子（就不说每一句了，要求太高，这么变态的事情我不鼓励你们哦），都应该为自己的故事服务，是最直接有效的服务，再不济也要是对气氛和环境有表现张力的东西——我是说，类似于氛围烘托这样的作用。
刚刚那个气派皇宫，就不如直接写宫娥阉人们如何敛首屏气整日提心吊胆，却因为主子心情不佳打碎了玛瑙盘敲碎了珊瑚枝而被拖出去杖毙——东西不值钱、人命不值钱，主子的心情才值钱，皇宫是没有道理可讲的。
有用的东西，才能一击入魂。

5.文字无论是在纸上还是在液晶屏幕上都是文字。
今天从一个在吧里讲烂了，但犯的人依旧很多的问题开始：标点。
提起这个那就是无尽的嘲笑，无尽的无语，无尽的无可奈何。
如果要问我最直接的真话，那我只能说：一篇连最基础的标点符号规则都做不到的“文章”，基本上我们已经可以不用把它当做文章了。
逗号就是逗号，句号就是句号，用不明个数的句号或逗号当省略号用的，是应该判“死刑”的，连网络文学都算不上。
这是很基本的语文常识，甚至是在小学一二年级，还没有开始学习习作的时候就在接触的东西。
拿什么理由来轻视它？
任何一家文学出版社计算稿酬都会算上标点，这是文章的一部分。不要小瞧标点的表现力——好的作品里连标点都能够表达很多东西，这是真的。
我们不能勉强所有人都达到这样精妙的境界，但是至少我们应该及格。每本新华字典最后都有详尽的标点使用规范和举例，花几分钟看完前十个最常用的就行，这不难，也不麻烦，而且我相信其中的很多你们也许比我知道的还清楚。
【，】表示句子内部的停顿；
【。】表示句子间的停顿；
【；】表示一个分句结束；
【、】表示列举项的并列关系；
【！】表示强烈语气的句子的结束；
【？】表示疑问、反问；
【……】表示未完、减弱，或省略；
【“”】表示引用、强调、特定称谓或特殊含义；
【——】表示转折、延续、解释。
同时台式小说和日式小说中标点的使用习惯有微妙的不同，例如引号。
感叹号不要经常用，尽量克制自己行文中语气强烈的句子的数量，确保每一次使用的效果都能达到。如果不知道要怎么克制，那就看一遍自己的标点，如果不是遇到诸如排比、咆哮之类的情况，一般百来字一个感叹号就不能再多了，剩下的视情况改成句号或者其它。
同理省略号，同理问号，同理破折号。
——当然有时候破折号作括号用的就需要成对出现。
双引号中间还有内容需要加引号的，用单引号【‘’】。连续内容分段表示的，除了最后一段需要后引号【”】，其它各段都只是用前引号【“】。
题外我们再说一下关于颜文字的问题。同样的道理，一般情况下我一百个不鼓励文章中出现任何颜文字（内容需要除外，比如文中出现的聊天记录这种）。
像论坛体这种也除外。但是我个人看来那本来就不算严格意义上的文章，算是加长型的段子。（楼主没有贬低段子的意思，不同的表现形式要求本来就不一样。）
这其实微妙地涉及到了一个叫“写作态度”的问题。
这个文学已经出现快餐式的年代，要每一个作者做到什么“敬畏文字”已经是神（经病）人的梦想了，但至少每一个写作的人都要学会“尊重文字”。
你用文字表达自我，那么你就该拿出诚意。没有诚意的表演除了“假”还有什么？
就像你在拿核桃夹夹核桃的时候，肯定不会把它扔到楼下的臭水沟。
我们写作的时候心情是轻松的愉悦的，但我们对待笔下的文字必然是认真、慎重的，不管那是纸面上手写的印刷的，还是出现在不同的电子屏幕上。
“神圣”这种说法空泛而且很没用——文字本来就是属于每个人的，它本来就是大众之物。
正是如此，所以理应被尊重。

7.如何让你的句子看起来像人话。（续）
好的文笔大概是什么样子的，可能每个人都有不一样的看法，毕竟口味不同。但是令读者感到舒适的文笔总有那么最基本的两点应该没有人反对：
干净，合适。
干净就是不做过多的矫饰，清水出芙蓉天然去雕饰是一种境界，也是一种好心态，中国古代文学有很长一段时间非常推崇不加修饰的真性情，不是没有道理的。
一句话说清的事情不要扭扭捏捏，琼瑶式的台湾言情针对的是那一代人，莎士比亚的长体诗也只属于舞台剧，动不动就寻死觅活“我为你痛苦你别为我伤心”，开口必是单字称呼，小清新抑郁体“我，累了”，“长长的发，在风中，飘，扬~~~~~~”
对，不起，楼主，看得累，得慌。难道，你，平时，就是这么，说话的，吗。如果，是，那，我要道~~~~~~~歉，我不该，嘲笑，语言障碍症，患者的。对不起。
合适就是该在什么地方就说什么话。
这些要求看起来简直低得不能算要求，但是很可惜，很多妹子都注意不到自己的问题。如同古风文里一句大白话会让整篇文猛然掉价掉到地心一样，楼主最怕在一个开头看着还很不错的文中途突然冒出来长篇的外貌描写。
好吧外貌描写其实不是错，这是很正常的东西，但是拜托你一个好好的校园小说搞出“樱桃小嘴”“杏眼红唇”“肤如凝脂”“指如柔荑”算个什么事儿啊？搞笑么，呵呵，可是楼主笑不粗来啊。
楼主也没有别的好办法，只能教妹子们这一招家传绝学（不）：
阅读，然后修改。
我真的不是在坑爹，为了向你证明我的诚意，我会告诉你绝学需要做到的几个条件：
一、忘掉所有看过的耽美言情小说，桥段、语言、风格、名字统统忘掉。这个时候楼主恨不得你们脑海里只有生活常识、科普节目和汉语大词典。
二、站在读者的立场阅读自己的文章。不合理的句子，念出来自然就会觉得怪怪的，因为你会发现生活中没人会这么说话，这么说话的都是神（经病）人。不要告诉我你十几年中国人了没有语感这种东西。一般情况下阅读是要反复的，一遍通读感受大致缺陷二遍修改三遍捡漏，多了是好事，反正欣赏自己的劳动成果嘛。
三、修改要不厌其烦，哪怕是个标点断句，也不要想着“随意了就这样吧”而放过，不同的断句效果会真的不一样，不然下次你试试，读出来的感受绝对是不同的。
楼主曾经不耐烦的时候就会说：“为什么不能好好说话。”好好说话文才能让人好好看下去。
当你笔下的人物开始说人话，你才能让他们说出更有感觉的话。文笔的提升是作者自身阅历和体验的结果，每个人最后形成的风格都不会相同，但是我觉得一个能好好说话的作者无论最后走了怎样的风格，她的文章都是有底气的，就像你要先会站直了才能走稳路，一个劲往前倾是会摔倒的，而且摔得很难看，严重时头破血流。

8.有“终点”两个字的终点往往都不是终点。
与开头相对的，最后在结束语之前我再提两句关于结尾的事情。
楼主觉得结尾也差不多就四种：总结陈词、意犹未尽、戛然而止、点题升华。
总结陈词的话，试着让自己用最少的字数表达，基本上都没问题。
意犹未尽和戛然而止一定要当断则断，不要刚写完了，觉得“再加一句吧”，然后再加，再加——结束了就是结束，留恋可以，留在后记里吧。
点题升华看起来很像考场作文的标配形式，事实上还真的有点像。招数不外乎两种，一直没有出现的主题卒章显志，要么就是贯穿全文的要素最后收拢全文。没多少新鲜感，但是好用实惠。
所有的所有都只有一句话，过犹不及。
因为很重要所以说两遍：
过犹不及。
呃，大概……没了？
大概就是这样了。
这篇一开始楼主就说了，只是基础的，入门性质的娇嗔，没有多少高端大气上档次的东西，有了我也不会告诉你的。
不是楼主藏私，而是对文字而言，只有最基础的一部分才有套路可以用，之后，你开始提升，开始成长，每个人选择的方式都不同，得到的结果都不同，很难说谁就好谁就不好。
曾经有个妹子文审不过关，质问我们“你看完了吗？你都没有看到我后面怎么能说我写的不好？”
对不起啊妹子，一个鸡蛋外面都长霉菌了，闻之刺鼻，就算是我不死心舔了一口，那也该得出结论“鸡蛋真的搜了”，全吃完会拉肚子的。
前面提到了很多个点，从人物名字到行文方式，我当然并不是只想讲这些。所有的症状都是最后表现出来的问题，真正的原因都在作者自身。我不想把所有问题全部归结于阅历和天分，这太粗暴直接而且伤人，我总是相信笔力这种东西是可以被改变的，至少能够提高。
动笔之前多想一些，脑子发热时是灵感，但要把灵感变成自己想象中一样好的成果，则需要认真和成熟的心态。
作为一个不怎么有浪漫细菌的工科生，我还是觉得，有些天分我们的确无法奢望，但是有些时候天分这种东西并没多少用处。
足够认真就可以了，我真的相信修改的力量。
删掉多余的，留下最本真的，永远不满足。这就是我一直奉行的东西。
“文质彬彬，然后君子”里面的“文”，通“纹”，取装饰义，“质”当然就是实质，这大概就是我理想中真正的好文字。
但是装饰永远都在作品完成之后才能锦上添花。
那个时候的技巧才能让你看起来酷帅狂霸拽，真的。
——完——