有兴趣的吧友可以找找杜甫还有哪首诗里有借对的。

江南逢李龟年

杜甫巧妙地使用借对即沈德潜所谓“真假对”），借“竹叶青”酒的“竹叶”二字与“菊花”相对，“萧散不为绳墨所窘”（《诗人玉屑》），被称为杜律的创格。




《九日》杜甫唐诗 鉴赏


　　九日　　杜甫
重阳独酌杯中酒，　　抱病起登江上台。
竹叶于人既无分，　　菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，　　旧国霜前白雁来。
弟妹萧条各何在，　　干戈衰谢两相催！
　　杜甫诗鉴赏
　　此诗是大历二年（767）重九日杜甫在夔州登高之作。诗人回溯两年来客寓夔州的现实，抒写自己九月九日重阳登高的感慨。　　首联表现了诗人浓烈的生活情趣。诗人客居异乡，重阳到来，一时兴致勃发，抱病登台，独酌杯酒，欣赏重阳秋色。诗人酷好饮酒、热爱生活的情态，便显见于字里行间了。
　　颔联诗笔陡转。重九饮酒赏菊，是古代高士的传统，可是诗人因病戒酒，虽“抱病”登台，却“无分”饮酒，因此也无心赏菊。于是诗人向菊花发号施令起来：“菊花从此不须开”！这一带着较强烈主观情绪的诗句，妙趣神来，似乎有些任性，反而证明诗人既喜饮酒，又爱赏菊。而诗人的任性使气，显然是他艰难困苦的生活遭遇使然。这一联，杜甫巧妙地使用借对即沈德潜所谓“真假对”），借“竹叶青”酒的“竹叶”二字与“菊花”相对，“萧散不为绳墨所窘”（《诗人玉屑》），被称为杜律的创格。
　　颈联进一步写诗人瞩目遐思，触景伤情，牵动了万千愁绪。诗人独自飘泊异地，日暮时分听到一声声黑猿的啼哭，不免泪如雨下。霜天秋晚，白雁南来，更容易引起诗人思亲怀乡的感情。诗中用他乡与故园的物候作对照，很自然地透露。原来诗人对酒停杯，对花辍赏，并不只是由于病肺，而是因为乡愁撩人啊！
　　尾联以佳节思亲作结，遥怜弟妹，寄托漂零寥落之感。上句由雁来感伤了弟妹音信茫然；下句哀叹自己身遭战乱，衰老多病。诗人一边诅咒“干戈”接连发生，一边惋惜岁月不停地催，对造成生活悲剧的根源—— “干戈”，抒发出更多的不满情绪。这正是诗人忧国伤时的思想感情的直接流露。
　　这首诗由因病戒酒，对花发慨，黑猿哀啼，白雁南来，引出思念故乡，忆想弟妹的情怀，进而触发遭逢战乱，衰老催人的感伤。结尾将诗的主题升华：诗人登高，不仅仅是思亲，更多的是伤时，正所谓“杜陵有句皆忧国”。此诗全篇皆对，语言自然流转，苍劲有力，既有气势，更显性情。句句讲诗律却不着痕迹，直接发议论而结合形象，使人感到枯燥。写景、叙事又能与诗人的忧思紧密结合。笔端融洽感情，主人公呼之欲出，颇能显示出杜甫夔州时期七律诗的悲壮风格。

杜甫七律中的一些“借对”



杜甫七律一个特点就是非常擅长对仗，不仅工稳精美，而且非常自然。其中“借对”、“流水对”、“自对”都很多。
借对，是利用一字多义的现象，或者借用发音（多见于颜色）来构成对仗。像比较有名的借对如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”、“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”已经有很多人谈过了，但还有一些借对，未见前人谈及，下面举几个例子。
香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。
句中“合”字在古代可作为量词，见《汉书》：“十合为升，十升为斗”，这种含义的“合”发音为“葛”。合与下句的千相对，正如杜甫后来以“寻常”对“七十”，也是一种借对。
腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。
通字还可以当量词用，作遍、次解（例如“一通”等），与下句的“寸”对仗，是借对。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
本句的“清”与下句的“白”相对仗，是借用了“清”的发音与颜色的“青”相同，所以是借对。
新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。
故，在这里是“因而”的意思，同时却用作“旧”的意思跟上句的“新”字对仗，所以是借对。
春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
亲知：在这里指亲友和知交。但是，“亲知“也可作动词解，意思是亲自知道，这样就可以和上句的“准拟”很好地对仗了，所以这是一个借对。
正翮抟风超紫塞，立冬几夜宿阳台。
几，在通用的简化字中写作“几”。不过，古时几和几还是有些区别的。其中重要一点就是，几除了可以作为数词表示个数以外，还可以用作动词，表示“接近、达到”，这样就可以和上句的“抟”字对仗。这是一种借对。
久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
久，音“九”，和下句的“一”对仗，是借对。

真不错。楼主做的工作有利于欣赏杜诗，品评杜诗。