布局的近义词叫设定。布局的反义词也叫设定。

布局需要设定，需要在设定范围内运用相关元素进行布置运筹。
破局也是。
但是一不小心，布局破局全靠设定，那就没有斗智可言。
那叫开挂。
布局靠设定的典型，棋一。
排兵布阵毫无亮点，靠术法来凑数。
槐破梦请个灭轮回不比你好用。
破局靠设定，我隐约记得素素牺牲自己阴了弃天帝一道。

看完了前面，觉得大有启发。
综合的看，文戏和武戏都是形式，本质还是“说故事”，而武戏和文戏中比较悬念，吸注意力的部分，像智战这种，则像是“抖包袱”，属于戏里的高潮点。
以编曲类比，编剧的工作，则是把平常的部分和高潮点连贯为一体，形成一套能把观众带进去的整体乐章。
如果剧情铺设达不到水平，硬弄出一个高潮点，结果就是高音脱节，音够高，结果却没什么美感，扯嗓子尖叫罢了。
如果两者被完全割裂，以制造高潮博眼球为中心，连续出现这种“假高潮”，就是霹雳目前这种比较媚俗的形式。
从这个意义上说，白娘子这个故事的成功，是建立在很闪亮的思想，以及适当的人物和适当的表达的基础上的，这里表现出了编剧很高深的剧情元素操控力。

破局破得好，典型首推寂寞侯。
没有这个破局，他在我这里的地位也就略高于柚子主人。
智者不能开挂。
寂寞侯破局好，好在上一集末尾把局晒给观众，下一集开头直接破局各种无比合理的解法连人物性格都算计在内。
这种破局顺带还强化了人物形象。

如今的玄同太子 比当年六祸苍龙的太子 哪个能打？

个人觉得＜墨武＞以是佳作！为金光点赞！

换个问法，当年天策真龙，比六祸苍龙如何？

聊什么布局，下周你们自己看吧。
聊点别的。
玄之玄。
这段回忆解释了一问题。
盟主身份困死影形，玄之玄为何跳坑，是没看出来还是写弱了人家。
这段回忆之后问题很明了。就算俏如来是碰巧戳到他这个g点，他就算明知是计也会跳进去。
因为他实际上厌恶黑暗，渴望强光。
成为盟主，站在光芒之下。
心愿。
如果俏如来不是碰巧戳中g点，这个死穴他是怎么知道的呢？他从未对九算有过了解。
一封信。杏花拖命的一封信。
相信前任巨子的巨子舌已经把九算所有人的G点都戳得如同开闸的自来水。
这就不难理解九算为嘛在这方面能这么心齐了。
我跟你多大仇多大怨。

关于配乐。
剑无极见凤蝶两声歌，这就是我买这一部碟子的原因。
配乐和剧情的相辅相成。

片尾是有独特的捧人的作用的，原创片尾尤其对正剧有补完和加成作用。
比如红尘沙。想要看到你幸福收煞，奈何天给你是一曲悲歌。细腻地描写了几段感情。
最明显的是奇象F4唯一没捧起来的愁落暗尘主题片尾。世路已惯曲曲弯弯看它能磨我几番。
单看这个mv绝对燃感动，但正剧毕竟后来没有给他太多机会，所以这mv差不多也就他的巅峰了。
mv要都是正剧的剪辑那真是亏了。无非是多了首原创的歌，其他的和同人mv有啥区别。
官方mv最大的卖点就是片尾你能拍出和正剧相关又不一样的东西。
扯回来聊剑蝶。

剑蝶一番对话两句歌词，多了加一句剑无极的都过去了。
我喜欢你，但是…过去了
真的过去了么？
都过去了。
两句歌一句话，勾起的就是对未来剧情的无限期待。

有没有注意到 现在金光的武戏不多了呢？
没有必要的武戏不打。
和当初武戏一场拆几场打也要增加武戏频率的霹雳形成鲜明对比。
这方面霹雳现在真的需要跟金光学了。
霹雳曾经有过的优点早就被自己冲进下水道。

管你谁和谁 先打一场再说
要是每个人物之间是这样的剧情链接，那么文戏的要求就太高了。
每个人物之间总要有一个开打的理由吧？
没有理由或者理由不强烈，那么武戏结果很可能就是不成局。

聊两句剑蝶。
聊两句布袋戏情侣。
布袋戏情侣真是苦逼居多，仙山的儒家每逢情人节七夕什么的肯定因为供应不求而没有床位。
月蝶号称霹雳史上最高情侣档占了个欢乐的便宜。
那是我看过的布袋戏里最能让人感受到爱情美好的情侣档。