之前我谈海境线与其他线要有一个交织的爆点。
如今爆点初现，吸睛无数。
雁王，默苍离第一个弟子，神似灵魂里没有俏如来的默苍离。
而当年苗疆内乱线与中原帝鬼线，将两条剧情线拉在一起的，就是默苍离。
手法一脉相承。

关于一部戏好不好看，问身体就知道了，身体是最诚实的。
如果你的眼睛“哦哦哦这个人物真美”，那是角色的外表吸引了你。
如果你的心“哦哦哦这个故事真好看”，那是故事的内容吸引了你。
至少这些吸引你的地方会让你身不由己地每周三按时找佛碟催更。
当年我看文字剧情看得手不释卷，就是因为霹雳老剧真尼玛好看，只看文字剧情都觉得放不下来。
里面没有什么打斗场面描写，比如刀禽剑兽秒花信风师徒就用了一句话，花信风师徒在刀禽剑兽面前跟没学过武功似的。
依然好看。

啊大家新年好新年好。咕咕哒～

断更好久从哪里开始谈呢。
要不就从一个人名开始吧。
药神。
还记得上一次你听到这个名字是哪一集么？

在这个冬夏之间，剧情的走向大致是铜头铁尾麻杆腰。
也就是药神上线的前后，这一部的前期和后期，剧情走向还不错，有悬疑有引爆伏笔有新发展，是为铜头铁尾。
药神并不是剧情走向的核心，但在时间轴上却可以算作走向起伏的标志。
至于中期，剧情薄弱得没法看。故此算作麻杆腰。
为什么会出现麻杆腰的情况？

麻杆腰期间大约是哪些剧情？
剑无极回东瀛遇到了纷杂的残忍对战西剑流的局面，残忍内部分为盟主、血扇、竹龙、东剑。
俏如来访海境遇到了纷杂的皇室对战义军的局面，皇室内部分为贵妃、二皇子、三皇子、四皇子，这tm还没算龙子和千岁。

毫不相关的双主线的故事，在我的标准里天生是不可能达到最好的那一层次。
主线说故事，支线塑人物，主线和支线互相促进。
双主线在第三条上就吃了先天的大亏。
但是双主线各行其是，只要有一条故事线出了彩，就能拉住观众的视线，给另一条故事线保留关注度。
换句话说，双主线的故事，天生上限不高，但下限不至于血崩：哪怕腰斩一条故事线，还有另一条不是么？
当年霹雳开疆记，东瀛线也是腰斩了几个中将，把故事重心让回了中原和异度魔界。
话说回来，新金光一直是追求故事情节的上限的，这是第一次出现保下限的情况。

海境的人际关系太复杂，人际关系背后还有种族阶级的设定，更加深了复杂程度。
所以信息量巨大，光是理顺人情就很费脑。
谁给我贴一个海境人际关系图。

剧好不好看，身体是最诚实的。
为什么我最近更新勤快，因为我开始看剧了。
为什么我开始看剧，因为剧情好看了。
身体很诚实。

我之前一直在说一切剧情线的交接点。
在罪龙和珊瑚的对话里这个交接点引爆了大半。
还差一条线。
药神，万济医会，阎王鬼途。

这最后一集爽不爽啊～后面的朋友让我看见你们的双手～
汪涵～

下面是每部结束的总评时间。
这一部的水准大致相当于霹雳开疆纪，两部都是两条基本互不干涉的故事线。
情感戏亮点不多，主要集中在月牙家。
东瀛线在剧情的情感基调上崩了，海境线在权谋斗智的铺垫上拖了。
两条故事线都在挑战难题。都在挑战布袋戏不足以承担的主题。
东瀛线是剧情内容上，要从情感思想层面化解矛盾，最后结局来说其实是避开了一些自己提出的问题，给个及格分都很勉强。
海境线则是再次证明布袋戏形式表现上的局限性。

翻翻我过去的贴，你们能找到有一层我说过，布袋戏天生不适合表现大战场。
最基础的，地理位置和移动速度。
这一点倒是有点像戏曲里面，几个小兵往角儿背后一站就算百万雄兵了，摇一摇马鞭就算走过千山万水了。
这个形式上观众得跟戏有个意会，纠结说哎呀就几个演员花架子也算大战这样的细节那这戏没法演下去。
布袋戏也是一样。但问题是，这个戏搬上了屏幕，观众有了电视剧的表达要求。
用戏曲的表现能力去表达电视剧才能实现拍摄场面和叙事手段，布袋戏无法突破形式上的局限。
因此，鳍鳞会怎么绕过边关就杀进了皇城，这事大家意会一下得了，千万别深究。

所以这个朝堂的zz斗争，这个宫斗，也需要大家意会一下。