布袋戏本身的剧情框架下，容不下一个完整的zz氛围。想想苍狼换了新偶登基的场景吧。那笔墨重了不是轻了也不是。

所谓意会，其实就是剧情设定里有些不到位的地方，观众大致领略一下得了千万别较真这么个感觉。
领略想表达的精神就好真的别较真，不然僵尸片好多都演不下去了。
但是，设定到位不代表剧情可以什么设定都没有。需要尽可能把剧情需要的氛围给营造出来。

所以海境线为什么前期怪无聊的？
因为在铺设定造氛围。
需要明确新的上下级关系，解说之前剧情里这些人没登场的原因，阐明新的关系里故事展开的前提和规则，在规则下各个人物不同的个性动机对剧情的影响。
所以才有上面的三不明。局势不明，矛盾不明，角色代入不明。

海境线天坑了故事冲突的背景，东瀛线天坑了人物内心塑造。故事与人物，两边各占一个先天不足。
因此这部戏是双主线互不相关，先天不足的情况下不求内容水准上限能有多好评，先力保内容下限不至于毫无是处，自己给自己挖了两个坑的前提下观众不至于全部流失。

关于布袋戏人物没有表情限制表现力这一点我举个例子。
狼主和银娥恢复记忆后对坐相望。
这要是会表演的真人演员，那种不相爱的男女发生关系后进入贤者模式，面面相觑下的尴尬，表情一眼就能看得出来。

当海境线尽可能地把设定铺好，再加上观众的意会，之后的走势是比东瀛线带感的。
海境线没有复杂的人物形象，人物刻画的笔墨有点类似决战时刻那种抓住各种剧情零散时间描绘一下角色形象那种风格，除了鱼三以外没有花费太多精力在角色情感挣扎方面。推进剧情的是人物关系更多。
而东瀛线嘛，推进剧情的就是人物情感多于人物关系了。剑无极的立场情感直接决定剧情走向。

所以海境线的表现上限是高于东瀛线的。
东瀛那个挖坑一时爽填坑好棒棒的剧情，看个开头我就觉得，最后能博取观众毁誉参半的评价就算最好表现了。

当海境故事线的人物关系理顺之后，以俏如来和试吃鱼切入阴谋线（含三王之乱的过往），鱼三切入皇室线（立储冲突），龙子切入叛军线，以点带面分别铺开三个角度的叙事。
这其中还偷偷地把鱼四的合作方那条线给按下了，不然牵扯进了阎王鬼途药神，产生第四条线，反而影响各个故事线的表现。

之前我说过，各个线路就等一个类似玉阳君的真实身份这样的汇聚点。
阎王鬼途在海境若隐若现时，我以为汇聚点是药神介入海境阴谋。
在药神这条线被按下不表后，汇聚点成了…
第39集最后海境各方势力对未来各怀鬼胎的期待。

海境线的人物虽然都立起来了，但形象层次并不深刻，不立体，对于角色内心的深挖不够，这点类似于决战时刻的风格。
而东瀛线塑造最深刻的人物，不是在各种两难间痛苦抉择的剑无极，而是bgm风格极其正道栋梁的雷藏。
这就是我说东瀛线避开了很多问题的原因。

剑无极面对化解仇恨、公义与亲情的两难，本该是进一步深化人物形象，却在收尾的时候把两难的问题全部避开。
和雷藏的矛盾，轻轻放下，避开对花子的两难。
和西剑流的矛盾，不经意间转变为联盟内部对雷藏和对盟主的矛盾。
和父亲的矛盾，变成了亲爹早就死了。
虽然最后一条有各种伏笔，但这个铺开一副要深挖角色姿态的开头却绕开了塑造过程讨巧的收尾方式并不算令人满意，只能说勉强及格。
前面两条嘛，天生就没有及格的剧情上限。

所以两条故事线各自以给力的部分拉住对方不给力的部分不至于血崩。
海境线起手三不明，东瀛线摆了个大阵仗拉住观众眼球。
东瀛线收尾高高举起轻轻落下，但把转移后的矛盾写得很燃，然后海境线阶段性收尾摆了个大阵仗拉住观众眼球。

目前为止金光的角色基本上都有这么个特点，能立得住。说人话就是，这角色的所作所为，可信。
非要挑刺找例外的话，就一个，忘今焉。其他坏人为什么坏，从剧情的旁敲侧击里能找到点原因，像代楼主是因为楼主各种嘲讽，副楼主是楼主各种挑逗，楼主自己作死，苗王从小的生存环境险恶不信任别人，撼天阙实力超群傲视群雄又为情所困还被关了几十年，小王战战兢兢从小活到大，帝鬼作为战士的开疆拓土志气，应龙师能牺牲儿子的凉薄天性，元邪皇渴求同族，更不用说著名的耻之耻活在日光之下。唯有忘今焉，翻翻他的过去，找不到他干坏事的理由。
东瀛线先往深了写雷藏就是这个原因。雷藏性格太极端，太暴戾，没有蜻蜓点水的过往，没有樱和重子对他的互动侧写，这个人物的极端性格立不住。而他又是东瀛线最劲爆的引爆冲突的人物（无脑），必须先把他的形象给立住，否则难免有强推剧情的嫌疑。
最后一集东瀛开会，泷三郎在会前谋算的未来走势完全就是以雷藏的动作为出发点进行考量的：雷藏恐怕还要复仇，我可从中渔利/解散联盟雷藏就能肆无忌惮复仇。
至于东瀛线其他人，他们所卷入的矛盾尚未完全爆发，下一部再重点描写也不迟。

另外，东瀛线还藏了一个可以弥补避开问题的缺憾的伏笔。
月牙诚。
天赋的异能，懂事乖巧，却身负血海深仇，于雷藏有解不开的仇疙瘩。
在剑无极那里避开的情感矛盾，在小诚身上是否会爆发，我很期待。