(五)平仄(节奏美)
平仄运用在文中最重要也最典型的就是对仗。不说逆向翻译,就连创作都很难。平仄运用到文言中是更高层次的翻译了,一般很难做到,基本上是偶尔在翻译中掠得一两句工整的对仗就不错了。运用平仄最典型的文体就是骈文和律赋。
一个个对仗集合起来就是骈文了。能翻译成骈文那真是凤毛麟角,难度极高,需要有一定水平。对仗型翻译要求翻译者要熟练掌握语言的整合的能力、熟悉平仄的运用、有海量的辞藻典故的积累。能写出这样的翻译的人,骈文水平是非常不错的。
骈文是【藻饰+齐言+平仄】的组合,而入韵的骈文就是律赋了,它是【藻饰+齐言+平仄+押韵】的组合,可以说律赋几乎囊括了所有“文言”美化的亮点,是艺术性极高的一种文体。诗赋在唐朝时开始成为科举必考的科目。而最难、最有技术含量的就是律赋了——考官出两个四字词,要求以这八个字为韵作赋。我们可以从一些律赋中去窥探当时科举所限定的韵为何:
《日月如合璧赋》——贾餗——(以“天地交泰,日月贞明”为韵)
《庆云抱日赋》 ——滕迈——(以“云日辉映,精彩相耀”为韵)
《姮娥奔月赋》 ——蒋防——(以“一升天中,永弃尘俗”为韵)
《天河赋》 ——路肇——(以“天空色际,宁见浮槎”为韵)
《曙观秋河赋》——王损之——(以“寥天晓清,景曜昭晰”为韵)
《小雪赋》 ——林滋——(以“寒律变时,因风有渐”为韵)
《秋色赋》 ——黄滔——(以“雨作愁成,然知兴起”为韵)
《日观赋》 ——丁春泽——(以“千载之统,平上去入”为韵)
…………
这种考试就真的靠才华了,根本不会像现在的高考一样能够套作的。现在的高考状元或者诸位才子扔到唐朝考科举肯定就懵逼了,首先平仄过关不过关?裁对过关不过关?辞藻的雕琢过关不过关?在限韵中,又可以考察你对这些韵部的了解程度,能否基于这几个韵去组织文字?在对仗中,又会涉及到天文、地理、花草、虫鱼、鸟兽,你对这些有没有一定的了解和积累?在用典中,又可以考察你读过多少经典?知道多少历史名人典故?唐朝的科举取士,选的目的也跟我们现在是一样的,取各方面都有涉猎、都比较优秀的人,从文辞中考察一个人的综合素质,而不是说写散文考察你这个人对某事某物的看法。这样说吧,很多规律就连七八十岁的大学士都不一定能参透,出个题目给你这些一二十岁的黄口孺子让你们纸上谈兵侃侃而谈,这样能取到好的“士”吗?大道理我们都懂,但是这个道理是你创的还是拾人牙慧的无法去证实,要考察能力去取士最好的办法就是考察他嘱文的技巧性,从技巧的基础上去窥探他的思想性。
《律赋衡裁》开头是这么说的(翻译后):
“唐朝初年进士考试题,特别重视试贴经典和策论,也有考箴文、论、表或赞的。因而不考律赋的时候,专门攻读研究律赋的人很少。大历、贞元的时候,用律赋取试的风气渐渐兴起,到了大和八年杂文科专门用律赋作考题,在律赋方面成为独树一帜的大家,也很多。李程、王起是当时最擅长律赋的;随后出现了蒋防、谢观;这几位的律赋大致是以清新典雅为正宗,而别开生面,不受约束的,是元稹、白居易。贾餗的工整,林滋的静细,王棨的隽秀,都能自成一家,独树一帜,独步文坛。而陆龟蒙以深沉广博华丽的词语,独开深奥突兀之风,成为唐代律赋之魁首。下到周繇、徐寅等人,严谨而工致,真气充沛,表达淋漓尽致,而这时唐朝也衰亡了。选择这些人的好,出色的律赋,读起来琅琅上口的,不下一百篇,而这些就是律赋的正宗,词场的至宝。”
逆向翻译成骈文律赋的话,尽量在“信达雅”基础上求骈、求韵。