中国美术界有工笔花鸟学宋的概念，在书法的学习上也是隶书学东汉、楷书学唐。在制作道袍的时候，也是先要学习明人的做法。明人的道袍已经极其优异，从结构到细节，都经过了百多年的推敲，可以说在“道袍”这个款式，他们已经是尽善尽美，如果我们跳过明代的道袍不学，反倒自己随便猜测，这不是自讨苦吃吗。我们无论是写书法，还是学习传统绘画，都是要有一个学古的过程，而许多人却要直接跳过这个过程直接创新。创新是在原有的基础上进行改进和创造，然而要是连原有的基础都没有巩固好，急忙开始改，如空中楼阁般做无根的创造，我以为其实比起“影楼装”不过是五十步笑百步。

值得肯定的是许多人都有对出土或者传世的文物进行学习，可惜有些同袍在学习过程中，连一个形似都没学会就以为可以了，且依然以“复兴不是复古”“不需要百分百的copy”来答复我。虽然我们对文物的学习不需要百分之一百（其实也不可能达到百分百），但是做不到100分也不表明30分就和90分一样。这样“半途而废”的学习，就像是刚刚学会拿毛笔了，就开始画山水，而不用再深入学习运笔技巧了。我们现在许多人在对传统的学习以及把握，的确是有许多的弊缺，因此更需要汲取先人的智慧，并不是再创所谓的“传统”。

“复古”的目的终归是服务于当代，对于传统的继承，历朝都有损益，这是客观发展的事实，本朝也不会例外。但随意对传统大加批判，说些 “不喜欢道袍宽领子和长袖子，改窄改短些吧”，这样就有点叶公好龙了。损益要知其所以然，并非随意而行，我们应当对传统谦虚的进行学习和接受之后，再进行抉择。

上面洋洋洒洒说了许多，无非就是说明“复古”的必要性。我们要展望未来，但也要做好当下。希望以后大家对待汉服的态度，既要看的远，也要看的清。

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