其次，类型化能最大限度激发出资本与人才的参与欲望。电影是高投资、高风险项目，没有类型化，市场稳定性就差，风险可控性不足，整个市场就是脆弱的，电影的良性发展便缺乏动力。反之，类型化之后，只要有一个好项目，有一定的市场预期，任何人都可以揣着支票进入电影市场，每个环节迅速找到合适的人，组成团队，很快完成一部符合标准的电影。
试想一下，如果《长城》不是一部怪兽类型片，而是《刺客聂隐娘》这样的文艺片，张艺谋怎么可能得到好莱坞主流资本的投资，而且别人一出手就是1.5亿美元？
其三，只有商业类型片把电影盘子做大，文艺片才有其自由发展的空间。文艺片的盈利空间非常少，许多文艺片一立项就可以预见其亏损的可能。可为什么可能亏损还有人投资呢？因为很多制作方从商业片市场里赚到了钱，就愿意匀出一部分给独立的、试验的、先锋的文艺片。《刺客聂隐娘》当然很好看的，但这部文艺片投资高达9000万元人民币，最保守估计，至少要2.5亿元才能收回成本，但其在大陆的最终票房为6500元人民币，许多投资者赔得血本无归。