这是一件四尺对开横幅，无论是用笔还是结构还是气息都没问题，绝对是王铎的。不信你看下面这个大图：

可问题出来了，咱先从形制上说：
第一，明末清初几乎没有这种形式的作品---四尺对开横幅、律诗、另起一行落款。
第二，王铎也没有写过这种尺寸的作品。他的横幅作品几乎都是手卷或者册页。
第三，这是一件典型的当代形制常见作品。

如果，你熟悉王铎的作品，其实一眼就能看出来，这是他的行书手卷代表做《赠张抱一诗卷》。请看下图：

上面的图，是王铎真迹手卷的局部图，而那件四尺对开的拍品，显然是从中间截取了一部分（其三）。
你可以仔细对比一下，无论笔画的细节还是上下、左右的字距都一样。试想一下，王铎有可能写完这个手卷，又写了一个四尺对开横幅，居然连字距都一样吗？居然连飞白线条都一样吗？显然不可能！你也做不到，不信你试试。

下面这张图，是这个手卷原作的落款图，显然也被挪到那件赝品中去了，孟津的干笔痕迹都一样一样的。

栗子二：
下面这件作品，也是在一个拍卖会的预展中见到的。可能你看着有点眼熟，我当时看了也吓了一跳。

这件作品是多次出现在王铎各种作品集中的代表作之一《万骑争歌》条幅。这件条幅的原作在日本著名书法家村上三岛手里，这个是有资料可以查的。怎么可能会出现在一个近似地摊似的拍卖会上呢？况且，怎么可能就这么随便挂着呢？去年王铎的《雒州帖》可是拍了近5000万啊，谁不知道王铎的条幅一拍就是上千万啊。欢迎关注书法公众号书法研习院（xuesf365）

这是原作。那么我们再发上刚才拍卖会上看到的那张局部：

上面这两张是拍卖会上见到的，看官，仔细比较一下局部细节，跟原作一样一样的没？显然这又是印刷品。
当代科技水品，我们不用质疑印刷品的逼真程度。