真好啊，第一次读的时候太匆匆，只是对风格的印象多有留意，现在重读，才慢慢觉出了其中的款曲。你的诗是很让我有欲望多遍重读的，不像有些人的诗，给我一种很‘密集’的感觉，大概是不断地歧义，转喻，跳脱，但少了语言上整体的审美风格的穿针引线，看一眼就让我望而身畏，这种诗在很多正牌出生的中文系学生那里很常见，不知道是不是我自己也出了些问题。然后回到风格，这种特定的风格真让人羡慕，现在让我注意地比较多的是王敖的绝句系列，一个是柏桦，今天重读你这组诗，也有点同样迷人的感觉，想想要塑造一种独立的风格和形式，其难度真的是相当大的。

@蜀山翰墨 感叹一下你的眼力，我周六去和朱朱喝了一顿酒，喝到凌晨，朱朱的话讲的非常谦虚，说我们古典文学里有太多伟大的东西，我们不能说做的多好，可是能转化一点是一点吧。这话真让我受益匪浅。

@蜀山翰墨 关于写作我很清楚的，尤其是在中文系出身的，无论是本科、硕士、博士，都容易落入创意写作的套路中，也就是说诗歌更多的像是一种装置，我在做的事情是在新时代重新寻找一种于80年代不同的抒情性。而我的传统来自于古典文学到民国之间的这一个阶段，同时我昨天忽然也觉得如果想要在诗歌中寻找一种真正的古典性，就必须借助海外汉学的视力，作为同代人，前一代人没法完成的东西，我们要主动揽在身上，并且要用一生去实践做好它，我作为一个马克思主义者，本着从实践出发的历史唯物主义觉得这些都是必要的。
但在转化这些东西的时候，比如我们会谈到艺术史，谈到音乐史，这时候就必须要有个文化比较对象，有一个“异国”身份，我觉得这个身份最清晰，最直接的形象就是——日本。

恩，你说的海外汉学和日本这两处的资源我倒没有留意到，想以后要多多注意了。关于古典，我觉得你这组诗里还有一点特别关键，就是音乐性，也许在古典中，音乐性是诗中的应有之义，而在当代新诗中，这点被弱化了，而你这组诗，除开打磨出的节奏与形式的音乐效果，词语本身也具有鸣响的作用，让我觉得诗歌虽然作为一个纯粹的文本被阅读，但依然能在默诵中产生音响。很同意你的看法，关于真正的古典性，也期待看到你这方面更多的尝试和突破，这样我也可以借点东风，借此思考和学习啦。