第一次听到这首曲子是在深圳音乐厅，4月份的演出，吕思清+深圳交响乐团，当时没做功课就去听了，听得有些云里雾里，毕竟是第一次接触到这么煽情、压抑的旋律（虽然之前小调听了也不少，但都是古典派或浪漫派居多），只剩听现场的感觉了，中场休息的时候我还对一起来的同事念叨着“果然是老肖的风格，听得不太懂难懂“（之前只听过老肖的第五交响曲、两首钢琴协奏曲，F大调第二钢协蜜汁好听
），回到家就搜了一下，找到一张莉迪亚.莫得科维奇演奏的专辑，随后仔细AB了奥胖演奏的版本，从演奏角度来说，奥胖的演奏干脆利落，张弛有度，整个曲子的悲天悯人感很强，莉迪亚是女性演奏家，琴声比较细腻，速度稍慢，由此拉出了一种更深邃的悲凉感，冻彻心骨，让第一乐章（夜曲）、第三乐章（帕萨卡利亚）更加凄凉压抑了。从录音来分析，很明显，莉迪亚录制的时间是90年代，录音质量占优，这个版本算是比较均衡的录音了，从低音提琴到小提琴到擦片，三频分布得比较均匀一些，琴声也很清晰、靠前，或许是先入为主吧，我个人还是比较推这个版本的。
自个用钢琴试了一下，第一乐章a小调，但旋律里面的升降音比较多，不协和音程也就多了，的确有点无调性的感觉，N多音程跨度有点大，耳朵跟不上
。第二乐章降B大调，谐虐曲，曲子有种欣喜若狂的躁动感，听得格外喜感。第三乐章f小调，除了基本音阶之外，升降音很少（主要是#G、#A），各个音程跨度也不算大，听起来就有点古典小调的感觉了，半音音程较多，凄凉感加重不少，乐章从小提琴双音的那一段开始听，动人心弦啊，乐章最后的小提琴华彩听得出来，作者在疯狂地宣泄内心的情感，有种抵抗命运的感觉。第四乐章a小调，我把这段理解为大狂欢吧，和老柴D大调小协第三乐章一样，都是令人振奋的乐章。
你还别说，听了老肖的第一小协，就彻底不能自拔了，于是就找了个贝尔格小提琴协奏曲听听，也听得滋滋有味的，虽然是这首无调性，但还是感觉有旋律主心骨的，嗯，纪念、追忆的味道还是很浓的，入坑古典音乐三年，首次发帖，瑟瑟发抖。
），回到家就搜了一下，找到一张莉迪亚.莫得科维奇演奏的专辑，随后仔细AB了奥胖演奏的版本，从演奏角度来说，奥胖的演奏干脆利落，张弛有度，整个曲子的悲天悯人感很强，莉迪亚是女性演奏家，琴声比较细腻，速度稍慢，由此拉出了一种更深邃的悲凉感，冻彻心骨，让第一乐章（夜曲）、第三乐章（帕萨卡利亚）更加凄凉压抑了。从录音来分析，很明显，莉迪亚录制的时间是90年代，录音质量占优，这个版本算是比较均衡的录音了，从低音提琴到小提琴到擦片，三频分布得比较均匀一些，琴声也很清晰、靠前，或许是先入为主吧，我个人还是比较推这个版本的。自个用钢琴试了一下，第一乐章a小调，但旋律里面的升降音比较多，不协和音程也就多了，的确有点无调性的感觉，N多音程跨度有点大，耳朵跟不上
。第二乐章降B大调，谐虐曲，曲子有种欣喜若狂的躁动感，听得格外喜感。第三乐章f小调，除了基本音阶之外，升降音很少（主要是#G、#A），各个音程跨度也不算大，听起来就有点古典小调的感觉了，半音音程较多，凄凉感加重不少，乐章从小提琴双音的那一段开始听，动人心弦啊，乐章最后的小提琴华彩听得出来，作者在疯狂地宣泄内心的情感，有种抵抗命运的感觉。第四乐章a小调，我把这段理解为大狂欢吧，和老柴D大调小协第三乐章一样，都是令人振奋的乐章。你还别说，听了老肖的第一小协，就彻底不能自拔了，于是就找了个贝尔格小提琴协奏曲听听，也听得滋滋有味的，虽然是这首无调性，但还是感觉有旋律主心骨的，嗯，纪念、追忆的味道还是很浓的，入坑古典音乐三年，首次发帖，瑟瑟发抖。
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