自五四以来的新诗,可以说是照抄西方欧化诗,很多人都在这条路上探索,包括大量仿写莎士比亚的十四行诗,都不太成功。原因很简单,没有继承中国的诗歌传统,抄了西方的东西也没有好好消化。并造成了误解,新诗不押韵。其实不然,人家原本来都很押韵的,你在翻译的过程中不押韵了,翻译成了口水诗,现在就有很多口水诗,包括什么梨花体之类的玩意,一句话段成几行即成诗,简直是“野兽”体。况且诗歌是韵文的一种,分行排列不是诗歌的特征,所以这些分行排列的散文并不能代表中国诗歌。
所以说新诗的探索,一定要继承中国的诗歌传统。在老的“平平仄仄”的格律诗上基础上进行新诗的格律化,是我们这一代人的使命。
我个人最近看了些新诗总结出两个规律:
1、保持稳定的间架结构
2、必须押韵,有些地方可以适当放宽,比如可以每段前面用仄声,结尾用平声韵。都可试点。可以在开头或结尾对账,中间可对可不对,或全篇不对仗。
3、如果有多段,后面必须和第一段保持相同。
当然这些都是我个人一些粗糙的浅见,当年从永明体的发微到老杜手里,格律诗才最终定型,而新诗的格律化过程,必定也是“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的艰苦卓绝!
所以说新诗的探索,一定要继承中国的诗歌传统。在老的“平平仄仄”的格律诗上基础上进行新诗的格律化,是我们这一代人的使命。
我个人最近看了些新诗总结出两个规律:
1、保持稳定的间架结构
2、必须押韵,有些地方可以适当放宽,比如可以每段前面用仄声,结尾用平声韵。都可试点。可以在开头或结尾对账,中间可对可不对,或全篇不对仗。
3、如果有多段,后面必须和第一段保持相同。
当然这些都是我个人一些粗糙的浅见,当年从永明体的发微到老杜手里,格律诗才最终定型,而新诗的格律化过程,必定也是“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的艰苦卓绝!