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先从音色说起吧。
清歌如酒，而她的嗓音太过美好，有些嗓音只是初听觉一时悦耳，犹如玫瑰虽美但花期短暂，可Anita的宛如一坛陈年老酒，后劲太足，初听或许并未觉深远，可未在意间已是醉入骨髓，且年代愈久，愈发醇厚醉人。
有道是，高音靠技巧，低音靠本钱。
众所周知，高音区的女歌手众多，而中低音声区的女歌手较少，民族音乐家德德玛老师曾言【每一个女中音都是国宝。】
这里我想用一首旧上海的老歌《不了情》说起。这首歌的原唱是香港流行音乐之父顾嘉辉的姐姐顾媚，从诞生起就有无数大星小星男星女星翻唱过。而众多版本中，我唯独中意Anita早年翻唱的，收录在专辑《蔓珠莎华》中的这个版本。
这首歌你去听每一个版本，几乎在副歌部分的处理上所有歌手无论男女都不约而同使用了假音，而Anita偏偏不然，整首歌用真声演唱，娓娓道来，好像对你倾诉着三十年代悲欢离合的故事，自有一种儿女情长之外一个时代剪影般的大气，低沉婉转的表面更透出一番波澜壮阔，荡气回肠。而这点是其他歌手都没有做到的，邓丽君的版本偏向甜美温柔，而同属中音区蔡琴的版本雍容华贵，但这两个版本的声音位置都偏靠前，似乎偏向通俗唱法和民族唱法的结合；而Anita的演绎发声位置更靠后一些，似有借鉴美声唱法，又融入了时代气息，低沉而不平淡，委婉而不失大气。
Anita的徒弟草蜢在节目中谈起过Anit是由于早年歌唱太多声带长茧才不得已降八度唱歌，而这阴差阳错的巧合恰好成全了一代天后独一无二的嗓音特色。
似乎很多人纠结于美声唱法和通俗唱法的高下，其实没有优劣之分，只有适合不适合，而我想说的是严肃音乐界似乎忽略了，和一般中音区女声不同的是，梅艳芳的演唱风格其实正是在美声唱法和通俗唱法的融汇贯通中找到属于自己的声部。
清歌如酒，而她的嗓音太过美好，有些嗓音只是初听觉一时悦耳，犹如玫瑰虽美但花期短暂，可Anita的宛如一坛陈年老酒，后劲太足，初听或许并未觉深远，可未在意间已是醉入骨髓，且年代愈久，愈发醇厚醉人。
有道是，高音靠技巧，低音靠本钱。
众所周知，高音区的女歌手众多，而中低音声区的女歌手较少，民族音乐家德德玛老师曾言【每一个女中音都是国宝。】
这里我想用一首旧上海的老歌《不了情》说起。这首歌的原唱是香港流行音乐之父顾嘉辉的姐姐顾媚，从诞生起就有无数大星小星男星女星翻唱过。而众多版本中，我唯独中意Anita早年翻唱的，收录在专辑《蔓珠莎华》中的这个版本。
这首歌你去听每一个版本，几乎在副歌部分的处理上所有歌手无论男女都不约而同使用了假音，而Anita偏偏不然，整首歌用真声演唱，娓娓道来，好像对你倾诉着三十年代悲欢离合的故事，自有一种儿女情长之外一个时代剪影般的大气，低沉婉转的表面更透出一番波澜壮阔，荡气回肠。而这点是其他歌手都没有做到的，邓丽君的版本偏向甜美温柔，而同属中音区蔡琴的版本雍容华贵，但这两个版本的声音位置都偏靠前，似乎偏向通俗唱法和民族唱法的结合；而Anita的演绎发声位置更靠后一些，似有借鉴美声唱法，又融入了时代气息，低沉而不平淡，委婉而不失大气。
Anita的徒弟草蜢在节目中谈起过Anit是由于早年歌唱太多声带长茧才不得已降八度唱歌，而这阴差阳错的巧合恰好成全了一代天后独一无二的嗓音特色。
似乎很多人纠结于美声唱法和通俗唱法的高下，其实没有优劣之分，只有适合不适合，而我想说的是严肃音乐界似乎忽略了，和一般中音区女声不同的是，梅艳芳的演唱风格其实正是在美声唱法和通俗唱法的融汇贯通中找到属于自己的声部。
然后讲气息，无论那种唱法，歌唱最重要的一点，也是入门基本功即是气息平稳，若是没有正确呼吸和发声方法，纵使天资再高音色再好也是无用。
熟练掌握科学歌唱方法的人真正的用嗓是要少于一般业余爱好者的，因为科学的歌唱方法并非用嗓子去唱歌，而需要全身各处的共鸣力量去表达。我见过很多人生活中声音好听，但在KTV唱歌总是吼的声嘶力竭，自己也很投入忘我，他人听来却依然没有感情，宛如白纸，这就是因为气口太浅，没有掌握发声技巧的缘故。
美声唱法要求歌者气沉丹田，丹田是什么位置呢，宽泛来说就是腹部，气沉丹田的意思就是歌唱时气息的支点始终保持在腹部，发声则是有气息支撑的，稳定饱满的，从头腔处放射散开。也就是现代音乐学所说的“胸腹联合呼吸法”，即将胸腔、腹腔和头腔共鸣相结合。只有这样发出的声音才会有力，沉稳，圆润，洪亮，不至于颤抖，扁平。
而Anita的音乐，对气息运用的掌握，可谓是宛如行云流水，比起很多殿堂级男歌手亦是有过之而无不及。
我印象极深的一首是她在90演唱会上与伦永亮合唱的国语版《明天你是都依然爱我》。其实这首原版男key的歌对歌者气息稳定的要求是较高的。如果说Anita的低音相对容易女唱男调算是天赐，而她对副歌部分音韵的把握真的是这首歌的任何一个版本的任何一个人都未有达到的。其实你听起来这首歌中女声似乎比男声更加大气，气息更饱满。而这首歌前面低音部分到高潮的那个部分的换声其实并不高把握，“所有的爱情”那句其实很容易由于真假音转换导致气息不足而使声音不流畅，而Anita的处理声音洪亮稳定，气息平稳，强度坚韧，犹如凌空而上的大雁展翅，自带出尾音婉转，余韵悠长，充分体现初不俗的演唱功底。
熟练掌握科学歌唱方法的人真正的用嗓是要少于一般业余爱好者的，因为科学的歌唱方法并非用嗓子去唱歌，而需要全身各处的共鸣力量去表达。我见过很多人生活中声音好听，但在KTV唱歌总是吼的声嘶力竭，自己也很投入忘我，他人听来却依然没有感情，宛如白纸，这就是因为气口太浅，没有掌握发声技巧的缘故。
美声唱法要求歌者气沉丹田，丹田是什么位置呢，宽泛来说就是腹部，气沉丹田的意思就是歌唱时气息的支点始终保持在腹部，发声则是有气息支撑的，稳定饱满的，从头腔处放射散开。也就是现代音乐学所说的“胸腹联合呼吸法”，即将胸腔、腹腔和头腔共鸣相结合。只有这样发出的声音才会有力，沉稳，圆润，洪亮，不至于颤抖，扁平。
而Anita的音乐，对气息运用的掌握，可谓是宛如行云流水，比起很多殿堂级男歌手亦是有过之而无不及。
我印象极深的一首是她在90演唱会上与伦永亮合唱的国语版《明天你是都依然爱我》。其实这首原版男key的歌对歌者气息稳定的要求是较高的。如果说Anita的低音相对容易女唱男调算是天赐，而她对副歌部分音韵的把握真的是这首歌的任何一个版本的任何一个人都未有达到的。其实你听起来这首歌中女声似乎比男声更加大气，气息更饱满。而这首歌前面低音部分到高潮的那个部分的换声其实并不高把握，“所有的爱情”那句其实很容易由于真假音转换导致气息不足而使声音不流畅，而Anita的处理声音洪亮稳定，气息平稳，强度坚韧，犹如凌空而上的大雁展翅，自带出尾音婉转，余韵悠长，充分体现初不俗的演唱功底。
再道是，Anita的吐字清婉，行腔却不失大气。现在很多人唱歌会忽略了咬字这个重要的部分，其实一个优秀的歌手在基本咬字的演绎已经可以有很多自己的风格，这个可以参考王菲。其实看她的国语歌特别明显，比如《女人花》，她在气息饱满的情况下，咬字低柔婉转，每一句尾音的细小转音都处理的百转千回。现代汉语音韵学有【开齐合撮】四呼之说，标准美声唱法的韵脚通常为合口呼，即落在以u开头的韵母上，这种唱法容易显得声音洪亮有共鸣，气息饱满通畅。如《一生爱你千百回》这首歌，末字大多是齐齿呼，即以i开头的韵母，这些尾字如果没有深厚的演唱功底很容易咬字太浅，位置靠前给人以气息不深，声音含在口腔的感觉。再比如《耶利亚》和《Faithfully》这两首歌，本身音域跨度很大，有些字眼处于真假声转换的边缘，本身就很难唱出那种气势感，而Anita的演唱咽壁是完全打开的，再加上微笑状态的口型，使得吐字饱满，声音圆润深沉，质感极强。
