当她渴求决意时，会含泪宣言；当她心生悲凉时，会神情哀切；当她孤注一掷时，会颤抖动摇；当她提案被否时，会眼神凛冽；当她见证决断时，会泪滴滑落…
从1至11卷为止，我们可以清楚地看到一件事情——
由比滨并不是一个善于隐藏自己内心情感的人。
哪怕在她那已然接近化蛹成蝶的11卷，她依旧是个内心感性且易于外露的人，
在一色无意间的一句【很有结衣学姐的风格呢】的提醒下，她不禁想到自己【一直被人们（在她的个人主观中，尤其是八雪二人）以“温柔”这一标签式印象定义与看待】而黯然神伤。
由比滨和雪乃都很细腻，
而她们的【含蓄】是各具特色而不尽相同的。

至此为止，朋友们或许也大致能够明白我想说的到底是什么了。
由比滨在这一卷（12卷）的塑造，于现象上究竟哪里出了问题？
事实上，可以说哪里都是问题，
而这里所要谈的，也就是【重设定】的问题了。
有关【重设定】这个话题，先知前辈曾写过一篇论文，虽然现在我也找不到了。（先知学长如果还记得的话能不能麻烦将文章链接发一下）
那篇文章主要是以《銃皇》中的大后宫为切入点，对这一话题进行探讨。
在女角色过多时，彼此的设定难免倾向于重复化、重叠化、趋同化或泛滥化。
然而春喜这本双女主小说，仅仅只有两个女主以及为数不多的几个女配角的作品，竟然会犯下这种问题吗？
竟然能犯下这种问题吗？
答案是——
能。

续正文：
上文对雪团的性情塑造进行了一波小议，
因而，这里所说的【重设定】，它具体是指由比滨和谁“重”了，相信大家心里大概也都能有所明了了——
自然是雪乃。
我们不妨想想，于小说后期，雪乃和由比滨究竟为什么会如此【含蓄】呢？
雪乃为什么要掩饰自我的内心，甚至到最后宁愿放弃自己的存在；由比滨为什么即便掩饰不好（10卷保健室一幕中由比滨搪塞八幡时的不自然即为典例）也要尽力压抑住自己的情感呢？
因为她们都是【温柔】而【坚强】的。
人物性格的外在表现，其根本上自然是源于其内在人格的定位，
反过来说，人物性格的外显，其最终所映射出的，正是他们的人格本质。
雪团二人的【含蓄】之所以在表象上各具特点，自然也正因她们内在人格的不同。
雪乃的温柔与坚强；
由比滨的温柔与坚强，
同样是【温柔而坚强】的好女孩儿，
却又是不同的【温柔】，不一样的【坚强】。
《春喜》之所以居【残念系】小说之首位，其原因正是在于其人物塑造在这一方面的成功。

雪乃真的有读者们最初所想象的那样坚强吗？
并不是，
但是，雪乃依旧是坚强的。
雪乃的坚强正如那青蓝色的火焰一般，凄绝而孤寂。
因为雪乃的内心是非常脆弱的，
自内心深处始，她便恐惧着被伤害，恐惧着被背叛，恐惧着失败。
因为儿时的创伤是雪乃心中一道始终难以抹去的伤痕，因此，雪乃的【外保护膜】才会如此难以击破，她内心的坚冰才如此难去融化。

10卷的手记二晦涩难懂，
其实这显然是雪乃的，
这交代了雪乃的一种矛盾心理，
她既渴望展现出强大的一面，不希望自己脆弱的一面被看穿，
同时又希望八幡能够看破她的伪匿与懦弱。
这看起来很矛盾，
因为她于内心深处无比渴望被真正地喜欢，同时又深深地恐惧着背叛与伤害。
我们可以看出，
直到11卷末为止，
一直以来，除了八幡，雪乃都从未真正（主动地）相信过任何人。即便是对由比滨，她仍旧在彼此间留下一道隐隐的隔膜，维持着一道无形的界限。
直到11卷末由比滨以最为决然的行动证明其伟岸的诚挚情感时，雪乃才终于第一次将由比滨视为【完全信赖之人】。
在这本书中，
雪乃和由比滨两位女主其实都拥有着扭曲的地方——
由比滨对八幡是远子级的了解，七濑级的做法，
雪乃对八幡则是莫名的【完全信赖（依赖）】，
许多有关自己的事情，雪乃甚至从未和由比滨提及，却总是毫无戒备地透露给八幡，她一直以来的精神支柱也是八幡。因而在确知【八幡与她并非相互理解】的事实之时，才会失望到几近绝望。

于9卷末，在雪乃终而认识到自己已深深伤害了八幡（以及由比滨）的事实时（具体可参照jay和我的九卷分析，本文不可能再做详尽的春喜基础分析了），
她便决心【再也不能伤害重要的人】，
因而她于九卷后期向八幡宣言，要找到属于自己的那样东西，这样，她便能够去【拯救（自己和八幡）】了。
而到了接近11卷末的位置时，在经历了【（10、11卷中）八幡对她的主动传达与暗示从未给予过任何实质性回应】这一反复失意的过程后（尽管八幡主动询问过她的志愿），
她于主观上便倾向于两种认知——
1、【比企谷君喜欢的是由比滨同学】，
2、【比企谷君希望从由比滨同学那里获寻真物，并不打算和她建立更深刻的羁绊】。
从11卷雪乃手记（即a卷手记）中，我们可以看到——
雪乃认为【唯独属于三个人的答案】才算得上【真物】（真正的答案），
若非如此，即便是【自己（雪乃）】这一存在，也绝对算不上真物。
因而，在她主观上已或多或少产生了【比企谷君和由比滨同学可能已然两厢情悦】这一感觉的基础上，
她便选择了放弃自我。
（11卷末雪乃屈从于由比滨的提案，言【即便如此，我也能...（接受你的提案）】）
当然，她会做此选择的本质原因还有一点，就在于她害怕失败，而不敢去落实做法（即【自我否认】）。
当然，二者其实是辩证统一的，因为雪乃于此处所恐惧的最大【失败】，其实正是在于【伤害重要之人】。
敢于舍弃自我的凄美决意，这是一种【脆弱】的【坚强】。
雪乃因【脆弱的坚强】而选择放弃，
又因【脆弱的坚强】而终于觉醒，走向涅槃。（因为她的灵魂支柱便是八幡，因而唯有在八幡决断道【雪之下的问题，就该由雪之下雪乃自己去解决！】时，才能真正地屹立不倒）
由比滨也正是在确知雪乃的这一心理状态之下（11卷由比滨言【小雪所困扰的那个问题...我已经知道了，或许...那就是我们的答案】），才敢于舍身取义，发起商谈。
（所以，其实说白了，《春喜》的爱情线一直是雪团互让的过程。所以个人一直坚持着绝不通过贬低其中一人来抬高另一人的原则）

这是雪乃的坚强，
她的【温柔】与【坚强】是一体的存在。
所以，如果真的要我去评价雪乃这个人的话，
她凄美的柔情，脆弱的强大，其最终所指向的，便是——【一个纯粹的灵魂】。

而由比滨的【温柔】与【坚强】，在前文的分析中其实已经有所谈及。
她的温柔是一种【狡猾】的温柔，
因为她并不纯粹（11卷手记中也是这样评价自己的），【想要全部】，因而她的做法与行动也总是无法做到彻底而纯粹；
与此同时，又是一种【伟岸】的温柔，
因为她所渴望的是【但凡有情之人要永远在一起】、【能够经受住任何考验而坚不可摧的永恒羁绊】。
而她的【坚强】则是一种深绝的坚强，
因为她是【感情的怪物】，因此，即便她【全都想要】，但是，正因她是感情的怪物，所以她拥有着能够为其牺牲一切（包括自我）的最重要之物。
她的这份坚强并不体现在她【不纠结于选项】的果断，
反而是在于她纠结的东西太多（和叶山一样，不愿失去任何事物），最终却能够在无比动摇的情况下（11卷末她颤抖的身体足以说明一切），在饱受痛苦与挣扎的内心斗争后，果敢地做出一个决然的选择。
所以，由比滨的【温柔】与【坚强】自然也是一体的。

由比滨这一人物的丰满性和立体感，其建立方式和雪乃有所不同。
雪乃在塑造上的成功更多是作者细致描绘、全面刻画的结果。
由比滨这一角色的魅力则在于她【原型丰富】，
直到11卷末为止，我一直都敢自信的说：
“不管有没有人理解由比滨，反正私以为她是【以温柔为外标签】的女主中塑造的最漂亮的一个（尽管她人气真的很低，因为真正去了解她的读者真心不多）。”
因为这个人物在建模时所参照的形象实在是很多——
我们能够明显地感受到，1卷的由比滨是很像七濑的；
而由比滨与雪菜之间显然也拥有着一定联系，
和雪菜的本质不同就在于，由比滨不是分不清友情与爱情的界限，而是明知且深知却刻意要去模糊、去否认、去反抗这道界限；
（11卷末言【如果我们相互之间知道了彼此的真正心意...恐怕就无法在一起了吧...】）
后期的由比滨，其对八幡的作用方式显然是远子和七濑对心叶的两种方式的结合体，
我们知道，《文少》中，七濑于爱情上之所以输给远子学姐，除了书名杀的缘故（作者钦定），最重要的一点就在于她只知道无限制的包容心叶、体谅心叶、为心叶付出，却并不了解心叶，
而由比滨（于11卷时）反而是全书中最了解八幡的人（相较于叶、阳对八幡内在性格的【定性了解】，由比滨则是【定量了解】其所有性格细节）；
小说后半期的由比滨自然也有参照《风平》的美海及其他等等作品中的角色。
所以才言，由比滨反而是全书唯一一个真正意义的反套路角色。

读到这里，我所言的【重设定】问题，相信大家也应该能清楚了解到其具体所指了。
由比滨的性格，是12卷所写的这样的吗？
她适合像这样去刻画吗？适合这样让她于全篇中都显得十分平静、十分开朗的样子吗？
很显然不适合。
因为以由比滨的性格就决定了她绝不可能是这样的人，
因为她做不到，也不会这样做，就是这么简单。
没有任何人能够在一卷之内忽然跟换了个人似的，更何况是在进一步受到了更多的精神打击之下，她如何从【表情细腻且丰富】变成【善于故作坚强，近乎完全隐藏其真正心情】的？
我只能说，由比滨做不到。她在这方面没雪乃那么厉害，
因为她不是雪乃，就这么简单。
大家不妨细想一番，这一卷读下来，
由比滨和雪乃给你留下了怎样的印象呢？
是的，【温柔】，【坚强】。
然而，她们的温柔与坚强有什么区别呢？
我们说得出来吗？
我看说不出来。
这卷的雪乃不也是在舞会策划显然受挫的情况下为了不令八团担心而刻意掩饰这一情况，一直以淡定且从容的微笑示人吗？
由比滨还不是在看到八雪暧昧的照片后为了不因自己的心绪而影响到八雪二人而刻意隐藏了自己的心迹吗？

@老肯尼迪
召唤...总统小姐......

@纸箱君
召唤我的男神！

【平易化】的根本目的自然是为了人物塑造而服务，
因而，所谓的【平易化】实质上是对人物真实一面的挖掘与深入人格的拓展。
渡航曾言【希望读者们去思考一下：雪乃真的有那么坚强吗？】，
9、10、11卷实质上也正是对雪乃这一形象进行【平易化】塑造的一个过程；
而对由比滨则是在【平易化】的同时展现出其内在之强大的一个过程。
在合适的把捏与运用下，人物的平易化意味着【真实化】，【自然化】，【鲜活化】，最终则指向【丰满化】与【立体化】，
9、10、11卷便是很好的例子。

但是，
过度或失控的平易化设定，其最终所指向的，便是人物形象的【滥俗化】，
【人物个性与特色的丧失】即为【滥俗化】的最直观体现，
这便是滥用这一手段所导致的后果；
与其说雪团的塑造于12卷所犯下的是问题是【重设定】，更深入一层去讲，则是【滥俗化】。
不少朋友言：12卷感觉读不出春物的味道啊...
其原因与此正密切相关。
我们知道，
构成小说的主要三个要素分别为人物，情节和环境。
这三个要素就决定了一本小说的整体基调与综合素质。
12卷在环境渲染与氛围营造上的缺失，于引言部分已有所谈及，
这是12卷缺乏“春物”感这个现象在【环境】这一方面的原因所在。
而于【人物】方面的缘故，则正是由【滥俗化】所造就，
由比滨与雪乃在12卷的形象，已然丧失了各自的鲜明性与突出性。
其实，主要问题本是出在由比滨这一人物上，
但显然，由于【重设定】是关乎到多个角色的、具有高度联系性的问题，
因而，雪乃这一人物于该卷也必将深受其害。
我们不妨稍作思考，
这一卷的雪团二人，其实质不正是用以下文字即可概括完成的吗？
【雪之下雪乃——一个温柔而坚强的白富美，很为他人考虑；和闺蜜喜欢上了同一位男生，很痛苦，很纠结】
【由比滨结衣——一个温柔坚强的现充女神，很为他人考虑；和闺蜜喜欢上了同一名男生，很痛苦，很纠结】。