Q：你最初接触《龙珠》是什么时候？
A：还在上小学时，我在电视上看过《龙珠》的动画，看漫画是后来的事了。当时周围的朋友都非常喜欢《龙珠》，童年时期也经常和哥哥一起去电影院看《龙珠》剧场版。

Q：是什么契机使你担任本次《龙珠超：布罗利》作画监督一职？
A：当时有个甄选活动，在几人的龙珠角色设计稿件中，鸟山明先生选择了我的画作。当时我画的是悟空、贝吉塔、布尔玛三人。在东映动画干了这么久我一次都没画过《龙珠》题材呢，所以对我来说那次经历十分有趣。

Q：在绘制角色时会着重考虑什么方面？
A：其实鸟山明先生本人后期的画风与之前是不一样的，而后来鸟山明先生一直保持着这种风格，所以我在投入工作时也要时刻保持这种意识。

Q：在角色设计、创作过程中，是否有被鸟山明先生指点、修改的地方？
A：在线稿阶段鸟山明先生修改过我的稿件。可能是因为悟空的几张画得还不错，所以没有被改。鸟山明先生主要对女性角色进行了修改，身体结构、脸部都做了相应的修正。因为后期的《龙珠》里女性角色比较少，所以我当时没有太多参考，也确实没有考虑到这点。

Q：这次的角色设计经历了怎么的过程？
A：去年10月我提交了粗稿，通过审核后就着手绘制了线稿，数量挺多的。因为需要绘制不同角色的表情，所以手头稿件的厚度也不断地增加。你想，单悟空一人就有普通、超赛、红、蓝多种状态……因为动画中用的设计都是基于鸟山明先生的原案，所以制作途中也要一直向鸟山明先生问“您看这张行不行？”，边问边做。
因为我之前没有为《龙珠》作画的经历，所以我还参考了一些山室值仪先生的设计，也重看了许多《龙珠》剧场版动画。人的审美各有不同，有人喜欢人造人篇、有人喜欢那美克星篇，用哪种风格设计其实很难定夺。就我本人而言，我最喜欢前田实先生负责的龙珠 TV 动画版人设。动画中角色的一颦一笑，其实我是以“能做到前田先生那种风格就行了”为目标绘制的。

Q：是怎样决定的角色视觉图？
A：我自2017年2月左右就开始设计角色视觉图了。宣传组设计角色布局、我来画的图总共有5、6张吧，所有的加在一起总共15张。说起来见笑，手持如意棒的悟空造型其实是我太太的主意。我太太也很喜欢《龙珠》，“为什么（悟空）不拿如意棒呢？”她当时这么说，并想到以前有本漫画的封面就是悟饭手持如意棒的造型，是不是有种回归原点的感觉？画出来后给大家展示，大家看到后也非常高兴，也可能是现在普通站姿和龟派气功姿势的悟空太多了吧……

Q：身为作画监督，也会检查看其他人的作画吧？
A：没错，是这样的。《龙珠超：布罗利》是《龙珠超》的后续故事，来自《龙珠超》制作团队的各位也加入到本次剧场版的制作工作中。总作画监督辻美也子女士和井手武生先生、负责动画的高桥优也先生都担任了部分作画监督工作，确实是豪华阵容。TV 动画《龙珠超》中高桥先生负责的几集成为粉丝讨论的热点，为了回应粉丝的期待，本次剧场版中也会有高桥先生负责的打斗戏份。影片导演长峯达也先生让我们放手干，全身心投入到作画工作中。总而言之十分开心，毕竟让每个人的优点得以展示是件好事。

Q：能透露下你读完鸟山明先生编排的《龙珠超：布罗利》情节后的感想吗？
A：第一反应是“布罗利登场了，好怀念啊！”的惊喜，但随之而来的是一些压力。这次的布罗利是重新设计的，所以首先要让《龙珠》新粉感到惊喜；又因要改变一部分设定，所以还要注意这个设计不能太颠覆，得让老粉丝能接受。大家单看设计图可能觉得这个布罗利有一点违和感，但我相信长峯导演有能力塑造好这个角色。

Q：设计、绘制布罗利的过程中有没有什么需要注意的点？
A：因为以往负责的项目中没有画过那种满身肌肉的角色，所以感觉有一定难度。现在鸟山明先生相比以往并不喜欢画全面露出的肌肉了，所以在绘制肌肉方面我向鸟山明学习。

看到有高桥了，粉丝之幸事啊。