来源：光明日报

宫素然《明妃出塞图》（局部） 资料图片

宫素然《明妃出塞图》是幅名画，通常被视为金代作品，现藏于日本大阪市立美术馆，曾两次来上海展出，被很多著作所收录。拖尾有四首题诗，题诗者依次是陆勉（二首）、张锡、孙宁。关于三人生平，长期无考。笔者所见近十年出版的多种著作，如张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》、赵启斌主编《中国历代绘画鉴赏》、陈变君等主编《翰墨聚珍·中国日本美国藏中国古代书画艺术》《千年丹青·日本中国藏唐宋元绘画珍品》、伊葆力编《金代书画家史料汇编》等，对他们的生平要么付之阙如，要么语焉不详。时至今日，随着学术研究的推进，特别是资料的丰富、技术手段的更新，我们大体能够摸清他们的底细了。

一

陆勉书写了北宋王安石《明妃曲》二首。他没有创作新诗，而是书写王安石的两首名作，大概是因为这两首诗在同类题材中最为优秀，题写起来最为简单，但这很容易引起人们的误解，以为他只擅长书法，不擅长诗歌。其实不然。

今考，陆勉，字懋成，号竹石，明代诗人，书画家，江苏无锡人。明成化十八年（1482），秦旭在无锡发起碧山吟社，陆勉是其成员之一。据邵宝《容春堂集·续集》卷九《跋碧山吟社诗卷》，该诗社由秦旭、陆勉、高直、陈履等十人组成，在十人中，陆勉名列第二。陆勉的生卒年不详，邵宝言其卒时82岁。陆勉与著名画家沈周（1427—1509）有往来，沈周《笔花轩为陆懋成赋》就是其交往的证据。

陆勉还有与沈周等人合作完成绘画的记录。沈周《客有持季汝和、陆懋成共画片石竹木，求予补乌鸟于上，复请赋此》诗云：“季公本是刑曹郎，先来画石妙莫当。一拳特立含雨意，满眼湿润加苍浪。陆郎乔柯与幽筱，以笔代锚栽其傍。两人能事合一手，清绝可拟中书王。”季汝和，其人待考。沈周以“陆郎”称呼陆勉，说明沈周年长，当时陆勉还很年轻。沈周还应邀为秦旭、陆勉等人的诗社活动创作《碧山吟社图》，成为一时佳话。

活动创作《碧山吟社图》，成为一时佳话。据袁枚《〈碧峰吟社图〉为秦小岘观察题》诗序：“前明弘治癸亥，秦修敬先生招陆懋成勉、陈天泽履十人为诗会。沈石田为作《碧峰吟社图》。”秦小岘是秦旭的后代秦瀛，秦修敬即秦旭（1410—1494），字景旸，号修敬，无锡人，生平详见李东阳《封中宪大夫湖广武昌府知府秦公墓表》。

袁枚记载的时间当来自秦瀛，弘治癸亥为弘治十六年（1503），其时秦旭已经去世，所以“癸亥”一定有错，怀疑是辛亥（1491）或癸丑（1493）之误。沈周《碧山吟社图》现藏于北京故宫博物院，有学者认为创作于碧山吟社成立之初，与袁枚所言误差过大，达二十余年，恐不可信。笔者倾向于弘治六年（1493），当时秦旭长子秦夔已由江西布政使致仕回乡，在无锡侍奉其父参与碧山吟社活动。

二

张锡题诗云：“风沙无情玉颜老，尤物自合埋青草。和亲嫁女计已疏，后宫美人何足道。天涯一死何须嗟，漫将哀怨归琵琶。琵琶中国弹未已，有人转眼悲胡茄。颇觉良工心独苦，老夫对画伤今古。安得缚取呼韩编作民，青冢斯时化黄土。”落款为“天府谪仙张锡走笔”。

张锡是谁？很容易让人联想到金末张天锡，字君用，号锦溪老人，河中人，著有《草书韵会》，现存。金末文坛盟主赵秉文为之作序，贵族完颜璹为之题跋。该诗放弃同情明妃不幸命运的惯常思路，以议论为主，批评和亲政策，希望从根本上战胜敌人，那么就不会再发生此类悲剧了。

可是，从“琵琶中国弹未已，有人转眼悲胡茄”两句来看，类似悲剧还在不断上演。“颇觉良工心独苦”一句，似乎说明张锡很理解画家宫素然的良苦用心。赵启斌在他主编的《中国历代绘画鉴赏》中指出，《明妃出塞图》的创作背景是金宣宗贞祐年间卫绍王之女出嫁蒙古国之事，宫素然于是有感而作。倘若如此，张锡或许看出了这幅画的作者和创作年代了。

罗继祖先生《金张天锡〈草书韵会〉及其题〈明妃出塞图〉》认为张锡就是金代的张天锡，但缺少有力的证据。张耀宗《金明二代的张天锡》据明代李诩《戒庵老人漫笔》中的记载，认为张锡是明代天顺年间钱塘人张天锡，观点新颖，富有见地，只可惜未能有力证明张锡就是张天锡，未能进一步考索其生平。