村村们认为超越在三联采访中的谈吐是什么水平
A 不容反驳的顶级
B 可以理涛的顶级
C 比较出色的级别
D 很普通的水平线
E 共情力有点下降
请选择单项

还是那一个表演秀的新节目
大鹏提出了大龄女演员出路窄的问题
赵导马上就将议题展开为全年龄段女演员的上位难问题
因为这一神展开
讨论上了知乎等平台的热榜
远比当时青年导演节上面
几个中年实力派的女演员的呼声为大
那么赵导所说的这一个现象究竟是不是事实呢
为什么会产生这样的现象呢
更重要的是，这种上位难现象会对女鹅有什么影响，这才是村村感兴趣的着眼点

必须要承认的是
赵导演说的这一番话一定程度上是个事实
抛开女团秀不论
近几年来真正通过影视剧出头的女演员
大概只有两个半
DLRB，ZLY，YZ
这其中DLRB的综艺加成很大，不然仅靠凤九和高雯的角色，真的不可能一举顶流
ZLY的大爆剧都已是五年前的了，而且她此前的《杉杉来了》等剧，都曾是有姓名的小爆款
YZ其实是童星巩固的基本路人盘，《香蜜》和《蜜汁》的爆款，让她上到了一线的位置
除了这几位公认的近年屏幕制霸者
更多的女演员们会碰到剧**不爆的尴尬局面
或者是人红的程度远及不上剧红的程度
比如说《延禧攻略》WJY，或者是《三十而已》的DY
而另一些靠不断的热搜摁头营销爆的F圈现象剧
女演员的知名度提升不要说不能和巴/颖/紫相比较了
就是跟那些剧**不红的女演员都差着一大段 ..............................
相比较赵导那时一剧红三人的盛况
说一句现下的全年龄段女演员都难以出头
倒是并不为过的

但在另一方面说
这番话有点为赋新辞强说愁的味道
女演员要通过影视剧出头的机会是窄了
问题是女演员出头的康庄大道只有影视剧这一条道吗
回答自然就是否定的
眼前正好有一个绝佳例子
《乘风破浪的姐姐》
大龄女演员参加了一个女团选秀类节目
红了好几位以往半红半糊的认真演剧的女演员
代言和推广可以说接到了手软
一朝成名天下知，享受到的鲜花和掌声，是过往辛苦拍剧后从来都未曾感受到的
而包括101和女青在内的近三年选秀
捧红的流量七成以上都以影视剧演员为归宿
这么算起来的话
女演员出头的速率不比赵导的还珠时代低，只不过路径变了，靠影视出头变成了靠选秀出头
所以她在节目里让导演们都拍些女主题材的影视剧
其实并不能解决问题
解决问题的方式现实的市场早已经给出来了
女演员要在闲暇时“不务正业”去（选秀）综艺啊

女演员要通过影视剧出头难的原因
知乎弟弟们答了不少的内容
主要是F丝经济的崛起导致影视剧内容选择上更偏向女观众
男主角具有重要的作用
而女主角有时候似乎是可有可无的附件
即使是大女主的电视剧
爆款中吃到CP红利的恐怕还是男主角居多
重工业的科幻类电影就更不必说
《泰坦尼克号》里面露丝跟杰克都是不可或缺的主角
到了《阿凡达》时代连男女主的名字
能说出的观众都已不多了，更遑论知道是谁演的呢？这类型电影特效才是永远的C位
另一重大家提到较少的原因是
互联网时代的生态位具有极强的排他特征
什么意思呢
好比是抖音占据了短视频赛道，就必然挤占快手的空间，微视想起来更是天方夜谭
这就是短视频的生态位被占据后的结果
同样微信在熟人交流的APP中基本是一家独大
根本没有象样的对手
并夕夕很是厉害，生生从淘宝的生态位赛道中站稳了脚跟，低价确实是开荒的利器
..........................................
换到娱乐圈当中
那就是一个生态位（比如古装大女主/文艺片女主）基本只能容下一个或几个塔尖的演员
先手的优势大到了无可想象
一旦是产生了用户/观众的粘性
后来者基本难以挑战或动摇先行者的位置——除了先行者因年龄等因素退出了市场
根据这一个原理
歌手群也好，演员群也好，活跃在一线的基本还是90s到05s间建立起优势低位的那批人
近5年之间突破生态位的例子极少
这已经不单局限在
女演员这么个分赛道上的现象了
甚至整个娱乐圈，乃至是程序员这样的行业，都饱受互联网赢家通吃现象的困扰
所以101选秀系列选择从外围突破生态位的规则
营造出全新的生态位形态（各类男女团IDOLS）才使得大批的新人有了上位的可能
《乘风破浪的姐姐》是一样的原理
既然原有的大青衣/大女主/文艺片等生态位已满
干脆创造出全新的女团+资深实力派的全新生态位
这才是造成了姐姐们通过节目翻红的深层原理

价值投资的理论当中有个东西叫护城河
听起来似乎很是高大上的感觉
用接地气的话来讲就是“凭什么你那么牛”
核心竞争力而已
比如奢侈品的护城河是长期以来笔格塑造形成的品牌价值
笔格是怎么塑造起来的呢
报刊，杂志，秀场，电视的节目，顶尖名人的代言
不断地营造出高级/雅致/金贵的形象堆积
时间一长了，商品自然就和普通***常快销品形成了区隔，护城河就此形成
现在假定有一个乡镇企业能做出同样高品质的衣服/化妆品/包包
它能不能卖出如同奢侈品一般贵的价格呢？
你在想啥呢
哪怕品质真是同一水平线，但打不破人家的护城河，你怎么卖出高价
这条护城河品牌花了几十年
投入了重金在媒体和公共平台上小心的维护才终究形成
你却什么（形象塑造的营销）都不投
光凭一个高品质就想平起平坐甚至是弯道超车
世界上哪有这样的好事
（就象是十年的寒窗究竟能不能抵消别人几代的努力呢）
当然啦后期之秀打破护城河
进入高档产品俱乐部的例子并不是没有（比如某90年代末才兴起的名表，起步价10万左右）
但它依然是利用了形象塑造的原理
借由金字塔尖端的名人（比如网坛的天王等等）代言
从而迅速缩短和高端品牌在底蕴上的差距
再比如独一无二的环境和生产的工艺
构成了名酒厚实的护城河效应
将它和一干竞争者区别开来
甚至更极端一点地来说
起步线优势都足以成为有效的护城河（投胎是个技术活
（虽然这谈不上什么核心竞争力，是环境赋值造成的结果，这样的护城河是比较特殊的）
前述的娱乐圈或IT界的生态位
有些就是靠着先起跑的优势而获得的护城河地位
在竞争宽松的低果时代确立的地位
后来者难以动摇，足以构成强大的护城河，笑看后辈在激烈了N倍的环境下苦苦的咬牙攀高
学区房热销充分说明了家长不知其所以然但知其然的现实
他/她们可能不晓得什么护城河原理
但是朴素的直觉让他/她们认定了孩子的起跑状态的优势
会在未来的竞争当中起到决定性作用
不得不承认101系选秀对许多起跑位没有优势的娱乐圈素人来说
确实是一个幸运的打破原有护城河的时机
赶上了就赶上了
错过了若要等下一趟还不知道在什么时候
早期流量星通过网络的数据
自下而上地切入圈中占领生态位是同样的道理
某编剧和流量的战争
说到底不过是原有圈内护城河被打破后
对规则重构的不适应而已
F圈整天心心念念的糊了和红了
不外是生态位上升/下降/被排除在外的各种具象而已
数据的强大需要帮助流量星蒸煮
占住了合适的生态位才是真正的质变
否则任是表面的数据如何的强大
终究是追星圈的自嗨罢辽
明白了这样的护城河基本原理
一眼就可以看穿追星圈的困惑难题
为什么某些艺人的数据流量和资源完全不匹配
缺少核心竞争力，没有占住生态位，数据强但不是逆天的强
三个原因至少能够找得出一个
所以说意难平可以休矣

村村们当然更在意的是杨超越现在的生态位情况
她形成护城河的核心竞争力了吗
就个人观点来看可以先给大家吃颗定心丸
越女鹅尽管出道仅有几十个月
但是区隔护城河看起来已经是彻底成形了
这道护城河究竟是什么呢
是她从出道以来种种经历的传奇性
天时/地利/人和决定了杨超越不可复制
由此在圈中稳定地占据了生态位
其表征就是一切101形态的女团选秀战
完全绕开杨超越这三个字几乎是不可能完成的任务
从303和女青的进程来看
凡是特征有贴近杨超越质地的内容都是选秀话题位中心
（淡黄的长裙FOLLOWS用全力去追；站得不够高FOLLOWS邮轮幸运论等）
是节目出圈的重要的保证
（脸大一次吧）
此外，年度演艺人物奖，男篮世界杯助力大使，锦鲤生态位
这些都是很多新入行者需要仰望的东西
虽然大羊村不会主动CUE锦鲤生态位
蓝额从另一位靠近亿元物品奖砸出的锦鲤翻车之事
却可见此生态位之稳固
加上每到考试季的愿望池之旺盛.....................
总之她作为女团的出道成员用两年走完了别人5年左右的路程
而且这一个别人还必须是圈中已出头的明星
要是跟半糊不红的别人比，说一年走完人家7到10年的路，虽然稍微夸张却也离中不远
不过这并不是说杨超越的前途一马平川足可以躺赢
只是说明她在圈中立足已稳
但是转型的难度则是需要“攻”入影视剧演员的护城河形成其生态位
目前这一条还未完全地做成
尚在努力的途中
杨超越未来的职业生涯一定是影视剧为主而综艺为辅助
但现在的真实情形是综艺为主打而影视剧在逐步攀爬的途中
原因自然是综艺上她已形成格局生态位
综艺之鬼才在年轻女明星当中可以说是一骑绝尘
放之整个的内娱（综艺辅助位成员）依然排名第一梯队
再补上MC和主持的能力，综艺的技艺上面，就再无可精进之处了
但可惜的是影视剧才是娱乐圈皇冠上的明珠
艺人在圈中的历史低位泰半要靠影视剧成就来取得
（虽然现在谈她的历史地位还为时过早）
而演技这个东西可以说是进无止境的：入门看来很容易，精通却绝对省略不了过程的堪磨
在三联的文字采访当中
杨超越惊讶地表达了一个观点
相比大女主单扛的剧作
她更愿意到广阔新天地去康康，哪怕是作为特出或配角，都希望在大剧组进行充分的体验
牛头和凤尾的决断之难
在当前生态位竞争如此激烈的情境下
大凡晋级到女主都恨不能一部接一部的女主演下去
居然还有人肯退一步海阔天空
不能不说这是个差异化选择的思路
然而一旦充分地估量到这一战略性撤退的结果
谁都不得不对小村花惊人准确的直觉拍手叫绝了
此举是大合“先以己之不可胜而等敌之胜”的兵略之妙

很多人没有明白的一点是
虽然言必称作品作品
但是多好的作品它依然是有保质期的
大爆款保质期在5年以上
个别的能跨越10年的级别
能在几十年之后被人哪怕只记住一个影视剧名字的
都是差不多能称为经典的存在了
每年很多F圈自嗨的小爆款
圈外人怕是连名字都没有听说过——尤其是那些平素不看电视剧/电影的普通人
无限地拔高作品的价值
既没有必要亦很容易制造出焦虑感
那么好演员塑造出经典角色的意义在哪里呢
是在当时让部分的观众有舒心的观影/剧的体验
附加的意义是为类型剧/类型片留下一个可供揣摩的蓝本
以供后来者作为进一步提高的台阶
有人会反驳
如果仅仅从“部分的观众舒心的观看体验”来说
流量主演的影视剧绝对符合这一个标准
至少对她/他的F丝群来说，无论演得多么的糟糕
依然会有源源不绝的彩虹GAS奉上
既然是这样
批评流量的拙劣演技的意义在哪里呢
这里的逻辑是这样的，虽然流量的尴尬表演无论如何会让他/她的F丝群满意
但是另一个方面
这样的表演对F丝群以外的普通观众会造成糟糕的体验
两两相抵很可能总值是负的
而演技较好的实力派在令到一部分人有舒心观影体验的同时
并没有让对她/他们无感的群体有负面的体验
所以两两相抵的总值之后会是一个比较高的正值
当然这并不能否认目前市场对流量的苛刻是超乎一般的
在新生科班演员那里被夸奖的表演
到了流量的这里很可能就是“演的是个什么玩意儿”
流量的表演需要无可挑剔的远超平均线
才会得到一个及格的评价
需要奉献出影帝影后级表演（基本没有流量能达到）才能获得一句“表演算是有点入门了”
双标吗？很双标，不要太双标
但是这就是目前流量演戏所需要面对的恶劣环境
因为在大众的角度看来
流量们成名太易
吃苦值太少所以就必要面对不近人情的双标苛刻
而那些被赞美的实力派
很多都是演了N年不被人看见，收入远不及白领，买不起房子，买不起好车，经历极心酸
彷佛只有符合了”付出多但是得到明显少“的状态
才是值得几句路人的夸赞
（实际上这种廉价的夸奖更多地是把得到太少的实力派当成了踩人的工具人）
这样的思维方式很难去改变
毕竟现在卖几千万美元一幅的梵高名画作
才画出来的时候一样是无人问津的
艺术家一定要和清贫联系在一起吗？
道理上大家都会知道这不对
但是心理学上面微妙的平衡感总会让人们把更多的夸奖
给到那些在物质获得极少的艺术工作者
总之是象提香那样又有钱而又有众口一辞的好名声属实不容易