首先想到的是周璇的三月之莺，我很喜欢这首录音，可总觉得歌词里面不尽人意。副歌的那一段是这么写的：
看那白云吻着天风
后浪和前波相拥
世上没有绝对孤独
一个和一个相融
一方面我觉得这里相拥和相融没有显著区别，达不到层层递进的效果，另一方面这个绝对孤独我觉得也有点含糊。是想表达“别人都不孤独而只有我还在孤独”？

下面是张露的“小巷春”的独白：
绿衣人呀走得快一些
春天里的等待是可贵的
可是你怎么已停住
站在别家人口了呢
张露后来在香港灌录的和多歌曲是搞笑的，但这张出道唱片应该是严肃的吧？绿衣人是指春天吗？春天站在别家的门口就停住而不去张露她家了吗？这不太现实吧？

下面这首是欧阳飞莺的“你去吧”。陈栋荪的歌词大多平易近人，可这首我实在读不懂：
夜莺在林间低唱
残月在云中躲藏
你去吧 你去吧
心爱的情郎
晚风吹阵阵微凉
露珠儿润湿衣裳
你去吧 你去吧
心爱的情郎
今夜你早入梦乡
明朝又共浴晨光
红日在海边升起
我又在你的身旁
月色已朦胧无光
残星要伴你回房
你去吧 你去吧
心爱的情郎
这个演唱的女高音和“情郎”是什么关系？按照常理他们应该在一起，但这里明显情郎要先走一步，但好像只是在梦中离去，因为明早又“共浴晨光”。那这首歌只是为了唤情郎进入梦乡？那女高音本人又是为何这么热切地唤情郎如梦？难道她是...女神？
此外，这里的“回房”是什么意思？难道女高音和情郎的这一夜只是萍水相逢？

结合电影看吧，脱离剧情这歌的确就黄色了。回房是情郎回自己的家。如果往回拔几十年，准要说这歌是写给特殊职业的。

下面贴一首既风趣又心酸的姚敏的“我的心”，查得这首歌词选自朱湘的诗集，那还真是非同反响。
你不累么我的心
这般劳碌时刻不停
万物中只有你与流水
不曾在夜里寻过梦神
你不累么我的心
你向来没有发过怨声
唇与舌终日摇个不停
何尝又对你献过慇勤
你不累么我的心
像娘对儿女好歹不分
你向了四肢输送血液
不论是治伤或是行文
你不累么我的心
六十年之内尝遍苦辛
你到底停了长眠地下
但是胞胎化作儿孙

时代曲的歌词，甚至是现代流行歌曲的歌词，大部分都是即兴小品创作，没有什么太过高深的东西，很多拗口或者深涩的词汇，只是为了更好的押韵而已。所以个人认为没有必要深究。

记得以前有个贴子吐槽 顾媚 的 露珠儿 歌词 太低龄化像小学生作文

下面这首云云的“简单的生活”是我觉得写得最为混乱的一首，肯定属于贝贝所谓的“没必要深究”的一例。不过考虑到这首挺流行，我觉得听懂它还是有必要。
要有得住又有得穿
这简简单单生活
我肚子吃得不饱也不掉泪
要妻不号又子不哭
这安安静静生活
我一天做到晚上也不叫累
不管它米珠薪如桂
只要有勇气向前追
要妹爱哥来哥爱妹
这甜甜蜜蜜生活
且喝一杯来睡梦也都酣美
第一个问题是：妻和妹的关系。这首歌明显是写给男生的，这个男生有妻也有妹，这里的哥和妹应该不是亲戚关系，如同严华的“哈雀雀”里姐姐和弟弟跳舞一样。那么这里的妻和妹是否为同一人？我觉得不是。该男生把简单的生活定义为“妻不号”和哥妹相爱，感觉是说妻（以及其子）是负担，而妹才是真爱，这里面又是特殊的关系？还有那一句“只要有勇气向前追”，是在鼓舞自己弃妻追妹？
然后这个小哥觉得住和穿比吃重要，我觉得怎么也说不通。此外他还借酒入眠，这应该是时代曲中最负面（或者说写实）的形象了吧？最后这首歌写给了女声（还是古典派）演唱，真是难以理解。

我觉得周璇的《两条路上》歌词很有意思，不知是否在隐喻当时政局，可以做一番研究