学员：勾和镪有什么区别呢？
杨老师：勾呢，如果你是薄胎的话，勾完以后背后有印记；镪活儿镪呢，后边没有印儿，它后面是平的。镪活儿有一斜坡、斜口，显得更有写意的效果。因为垂直錾的效果呢，勾活它的线条宽窄基本是一致的，虽然也有虚线但基本变化不大；镪呢，它的坡面儿不一样，能展现出很大的坡面，比较夸张，能够很好的表现出比较灵动的效果，比较写意。建议大家都要多练习。
学员：镪活儿与剔活儿的区别？
杨老师：我解释下，这个剔活儿啊，你边缘线勾完线以后那个地儿叫“剔”，但是整体表现的线条，那叫“镪”。 剔是叫撤地儿，主要图案是要留着的，不留的部分不是要剔掉啊，那就叫“撤地儿”。
这个镪这个东西叫撤地儿，剔地儿也行，撤地儿也行，錾的浮雕叫烙地儿，烙下去，意思都是为了起鼓衬托，把地儿烙下去；那个是叫撤地儿，也是为把主体浮雕突出出来；抬活儿，抬起来的薄片，叫烙地儿。
话说气动镪刀，这是从西方国家传过来的，右手拿刀，后边有一个小管往前推气，镪呢，是左手拿刀右手拿锤子，完全是手工操作。欧洲国家包括咱们一些作坊都是使这个气动镪刀。这个气动的可以代替一部分手工镪刀的表现形式，但还是不如手动的表现细腻。这个气动镪刀入门低，镪刀是三棱，手动的事扁铲，两者还是有很大差别的。
学员：一个是磨錾子是用锉刀磨？还是用吊机来磨呢？柄径是8mm对吧。二是您说女生适用的那种写意方法，能详细的帮我解释下吗？
杨老师：你这錾子啊，先拿砂轮砂，砂的规矩以后退火，退火以后拿锉锉，锉完以后拿进口锉锉口，口锉完以后蘸火，蘸完火以后才能拿油石磨，就是这么一个过程。砂轮只砂糙，砂完了必须拿锉锉，这个过程是不能少的，然后拿进口锉锉口，再蘸火，再拿油石磨。磨镪錾有技巧，必须有师傅教。
学员：我听您说，錾子的边缘要处理好，套珠要有一个厚度的边缘口，而且这个口要有向内的斜度，为的是錾出来的凸起更圆润。总丝是边缘要短于线条那里。这样錾出来才不会把边框也錾上去。是这个意思吧。
杨老师：你这听得挺明白的，它必须有个斜口，就是珠儿旁边有个斜口，打完以后珠儿是鼓的。要么你套个圈儿，完全是个圈儿。
你若是平的，容易把边缘线也錾上喽，那个地儿得留个肩膀，尤其是两头必须稍微留个肩膀，它才好使。有时候你在叶子上做总丝，效果的时候，更得圆了，錾子的两边是个漫鼓，才能在翻卷折叠中自由活动开。
学员：我看那幅叶子的时候我就在琢磨，叶子的尖端是如何用方总丝錾过去的呢！后来听了后面讲的，就理解了，一个是有三角形的可以拉出那个尖头，再有就是这个边缘的问题，没有边框，使用力度不同。就算是方形的总丝也能拉出尖头来。是吗？杨老师。
杨老师：对的。
学员：老师，做錾子需要用什么钢材？大致需要哪些工具？
杨老师：镪錾用白钢，普通錾子用特十、工具钢都可以。
学员：杨老师，錾子回火需要回到什么程度呢？这个怎么把握，我做的总丝总是掉片，是不是跟淬火也有关系？
杨老师：一般蘸完火，拿火柴回一下就行，开总丝有一个过程，慢慢来。
学员：錾子都是先过火之后，用锉锉出来，是吧？
杨老师：錾子表面它打完以后都碳化了，得拿砂轮重新打磨一下，我们叫扒一下皮。你砂的过程中，它不烫吗，得反复沾水。就你砂得的錾子以后它表面带钢的，它虽然跟蘸火不一样，也毕竟有火，所以你锉的过程中，一是不好锉，二是毁锉，能把锉上那个锉牙都给锉白了，必须回一下火，回一下火再锉。搓成大型，烤了，最后再拿5号的瑞士锉镗一下，然后再蘸火，最后再拿砂纸被一下，就行了。我再说一遍，就是这錾子在打的过程中碳化的表面有一层黑皮，咱们需要把那层黑皮打掉，你打的过程中，砂轮磨的过程特别烫吗，你就得一边打一边去蘸水降温。蘸水过程中就蘸火了，表面一层硬。这个硬皮你要不烧的话，要直接拿锉锉就毁锉。你回一下火，在上锉，锉差不多了百分之九十都锉好了，就差锉口了，就拿进口锉锉，国产锉糙，日本锉也不行，就得是瑞士锉。即便是买的那錾坯子它就打得了也带一层碳化的，它不是白的，他不是拿砂轮杀好了再给你的，记住喽，所以不管什么坯子回来必须蘸一下火，否则毁锉。
再讲个工艺，“压珠”，就是两个套珠开在一起，带有边缘线的，一个珠压着一个珠往前走，这叫压珠。
最小的锦地儿錾子就等于把牙签那尖撅掉了，就那么点儿。不是跟牙签拿杆儿那么粗，比那还要细。
学员：老师，压珠，就是成对的套珠，一锤子下去两个球体出来，间距也就打出来了，是吧？
杨老师：就是錾出来的，勾完线以后墩地儿，也叫烙地儿，烙完以后拿沙地儿一盖就完事，有的拿套珠一盖就完事。套珠它外边是圆的，压珠是扁方的，所以它往下压的时候，珠体旁边边缘线也有了，压珠外体是小长方的，套珠是圆的。
这锦地儿啊，自我1992年发明到现在已经有上百种，当年我学徒没有这东西。有很多技术，这个打出来的效果，让人不可思议，其实过程不见得多么复杂，练武有这么句话：妙言就在三五句，不得真传枉徒劳，其实就几句话的事儿，但是看你能不能得到这几句话。得不到，可能一辈子都研究不透，就是说等你到了一定程度以后，这东西唾手可得，为什么要练到极致便是无啊，就是东西弄来弄去感觉太容易操作，不那么复杂，不像想象中那么复杂，只是初级阶段是相当复杂，你得闯过这个过程。一切艺术和工艺都有相通的地方，只等你去开发。
錾子太长它不稳定，尤其是錾小活儿和錾子开錾过程中，它需要锤子的接触点和錾头的接触点越近越好，越远了它传导的锤子的重心也不稳，就是8、9个正合适。一般我们用的都是7.5到8的这个范围，有的时候我们外出考察学习参观，发现真有那长的，这也就是个习惯，或者是经常錾大铜壁像，短的也没用，但我从小学的就是这7.5的，长了不习惯。
錾活儿有很多技巧，你比方说錾一个银壶带浮雕，那么浮雕那个抬的时候，你錾子和锤子肯定不能进到壶里抬去，也没那个空间也是不可能。单独有工具把这东西浮雕抬鼓从里面抬出来，这特殊的工具也要掌握，以后遇到这活儿，别人问你不管你自己做不做你得知道这东西、这个操作过程是怎么回事。
当年我们錾的日本壶有一个梅兰竹菊，客户要求不能破坏主体，你得把这个浮雕给我们做出来。因为这壶不能烙地儿，只能抬，这壶不破开是抬不起来的。后来问到我，毕竟我干的年头早，我说这很容易，就开了几个工具给抬起来了，后来这商家取壶还问我们是怎么抬起来的，我们哈哈一笑心里明白就得了。
杨老师：讲讲錾胚，真正的錾坯应该是中间粗两头细，中间手握的地方应该稍微粗点儿，不应该像筷子一样，肚儿稍微大点，两头细，才是真正好使的錾子。
往往一个机械的出现，它的功能被单一化，如果我们挖掘出它的其他功能，可能是超越它本身这个制造者本身的意图，就是没想到这个能干这事儿。你想给你们出个小难题，比方说我们手里没有走直线的錾子，就一个套珠，怎么走直线？我的意思就是说，你可以挖掘錾子其他的功能。这个套珠錾子，超越它本身的功能就是想办法让他走直线。你想，那车轱辘不是圆的吗，一样走直线。套珠横着使、斜着使，它不就跟车轱辘似的走直线了吗。一边錾的时候，一边转，走的就是直线。这个小例子告诉我们，对于錾子不能只简单的看它一种功能，要善于发掘超越它自身的功能应用。
我们常说的蘸火，那是俗语，专业叫“淬火”，就是把锤子底儿烧红了，蘸在水里来回晃悠，让他变硬，錾子也同样。这个银子金子贵金属，除了特制的铜以外，一般烧完了直接蘸水不会改变特性而钢则不同，烧红了蘸水它会变硬。所以，咱们的錾子和锤子最好一次性处理好，不要蘸了退，退了蘸，这样反复会缩短使用寿命。这个锤子和錾子的退火和咱们烧铜炼不是一个概念，铜炼必须得烧，生的烧了以后它软了好加工，但锤子和錾子一生可能就这一次，你蘸完火就不会再改变他的性质了。