首先是设定中的离木幡家最近的电车站，京滨东北根岸线山手站，也就是在这个位置，岳母抱住了我老婆和我大姨子
事实上，离现实中木幡家最近的并不是山手站，而是前一站的石川町（元町·中华街）站。至于原因，纯属个人猜测，也许是因为木幡家在山手，而最近的车站并不是山手站会感觉哪里怪怪的，亦或者是因为石川町站会让人不由自主地联想到中华街而会感觉出戏。

接下来，是第59话的封面，中学生时代的三人组上学或下学途中的场景。
感觉并不是自己那么熟悉的地方可能不是很容易发挥，也许是因为横滨比起弘前太大了，这几话除了豪德寺以外的所有场景全都集中在石川町站周围一公里脚程之内。不过对于找实景来说，确实是要轻松了不少。

接下来就是这回的重头戏，木幡家。
这栋建筑的名字是Bluff No.18，是百年前左右的一栋意大利人住宅，现在作为观览用洋馆对外开放。尽管身份和弘前的大正浪漫咖啡厅接近，但是这栋洋馆并没有用做商业开发，只是免费进入，甚至不能上二楼，也不允许拍照，五分钟左右就可以把一楼看过来之后也就只能出去的展览状态。不过周围小花园的气氛还不错，也有人会坐在花园里休息一下，在树荫下看着这样的一栋建筑也是很享受了。
虽然没能上二楼，但是一楼的布局和漫画里也是完全不一样的了，大概石塚千寻老师是把别的建筑的内部安到了这个建筑中了吧。话说回来，鉴于这个地点，以及这个建筑和周边小花园的整体面积，如果真的是木幡家的住宅，恐怕我岳父得是个财阀头领才行了。

从木幡家远眺的场景以及微缩版的洋馆群系。我想，石塚千寻老师应该也参考了这个微缩洋馆的外观来充实画作中的木幡家吧。
一点碎碎念。
之前弘前的大正浪漫咖啡厅还没有这种感觉，今天来到了这个洋馆后，我就觉得它的内部装饰非常像我家。甚至连刷漆的风格、颜色都让我想起家里。
我家是天津的，也就是当初的九国租界，近代的历史名城。和横滨一样，天津也是一个非常“洋气”的城市，同样，我想石塚千寻老师给真琴选择横滨这个家乡也许也和弘前在“洋气”这点上很相似有关吧。
天津有大量的一百多年前的西洋风格的建筑，有作为租借地被建设的，有外国人普通的为了在天津生活建设的，也有中国人模仿外国风格建设的（我家就是这样的建筑）。无论是这些里面哪种，都具有非常大的历史、美学、建筑学意义。
同样，天津政府也非常清楚天津的历史文化资源，也在大力开发，比如像五大道、意式风情街之类的景区，但是，我们反而对这些实打实存在的“遗产”视而不见。五大道景区大量的新建“小洋楼”滥竽充数，意式风情街更是生搬硬凑，而大量的名人故居被胡乱改造，被搞得面目全非者不在少数，普通的、从建设之初就是给普通民众居住的百年建筑，被彻彻底底无视，既不加以利用，也不给住在里面的民众提供更好的条件，被数代想要生活下去的一般民众房主搞得一片混乱，成了市中心的牛皮癣，更是高度的危房，外面看着让人咋舌，住民们更是生活得没有尊严。
日本在运营观光、文化资源上真的比我们要好出非常多，我们坐拥数千年之久并且极为复杂的历史，无数直至今日依然有效保留下来的资源，却不能好好运用，真的是莫大的浪费。

三人去中华街玩的场景。
以及旁边一个完美融入环境的中华牌楼风世嘉游戏厅。
我原本是不屑于去中华街的，在我看来，中华街基本就是中国的拙劣的模仿，今天去了之后，意外发现，氛围还挺有那意思的。误会它了。
果然梨子的味道，还是要尝了之后才知道。
至于解决异变的豪德寺，感觉能显示出来场景的地方实在是太少了，而且离山手这里也太远了，就没有去。不过可能回来还是要去的，毕竟除了飞翔的魔女之外，还有豪德寺三花在等着我。

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