【每日一导】杜琪峰

作为监制
     1990年 天若有情 1993年 天若有情II 1995年 呆佬拜寿 1996年 摄氏32° 1996年 一个字头的诞生 1997年 两个只能活一个 1997年 恐怖鸡 1998年 暗花 1998年 非常突然 1999年 甜言蜜语 2000年 无人驾驶 2001年 爱上我吧 2002年 无限复活 2003年 少年往事 2003年 奇逢敌手 2006年 天生一对 2007年 跟踪 2007年 每当变幻时 2008年 意外(原名：暗杀)2009年PTU之例警 PTU之同袍 PTU之伙伴 PTU之人性 PTU之绝路 2010年 报应（以上影片只担任监制）
作为演员
     1990年 特警90 II 之亡命天涯 1991年 莎莎嘉嘉站起来 1991年 豪门夜宴 1991年 沙滩仔与周师奶
作为策划
     1990年 吉星拱照 1991年 沙滩仔与周师奶 1991年 踢到宝
作为出品人
     1996年 摄氏32° 2007年 铁三角
作为副导演
     1985年 圣诞奇遇结良缘 1987年 中华战士
作为执行导演
     1986年 开心鬼撞鬼

作品特点
杜琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。      代表作《枪火》另外，作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。      《暗花》、《暗战》的黑色游戏，《非常突然》的“意外死亡”，《枪火》的奇峰陡转虽然没有理会和刻意迎合观众的感受，却仍能令观众反复品咂、玩味不已。上面的几部作品，无一不是深深地弥漫着一种强烈的悲剧与宿命意识，刻意强调个人的精心计算统统都抗不过宿命无常，像《非常突然》里的一干警员，一个个英明神武够酷够强，但刚刚抓获了重案逃犯，就在集体庆祝之际却不期而遇，原以为手到擒来的两位“大圈仔”，结果一场混战众人皆命丧街头。再如《暗花》里梁朝伟饰演的澳门警察，屡次凭心计逃出险境，最终仍然逃不出命运的安排难免一死。还有《PTU》中肥沙寻找了一夜的那条惹事生非的枪，却在最后关头合情合理奇迹般地出现并救了肥沙，成竹在胸的杀手却魂归西天，不由得不让人感叹命运的无常。以风格而论，杜氏作品往往充满着黑色与荒诞的气氛，剧本的安排也同样是那么扣人心弦、难以捉摸，充满了特有的神奇魅力。      对暴力的忠实描述，也是杜氏风格的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。      与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。      杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。在他的电影中，你看不到舞蹈般跳跃的开枪姿势，也不用慢镜头分解动作，完全用纪实手段和逼真的音效刺激着观众的神经。      《非常突然》结尾六警员和劫匪遭遇的场面，每一声枪响都不具夸张的延时和故意的放大，虽真实残酷却抓人心魄。《枪火》中最令人津津乐道的荃湾商场的枪战足以表现出杜琪峰过人的智慧和深厚的功底。他呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是那僵住的紧张和孤注一掷的气氛，对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达。不时拉远透视出宽阔空间的长镜头，每个角色经过精心设计的占位和模特亮相般凝固的姿势，具有别致的电影感，不求合理的空间关系但求赏心悦目。虽然有一种舞台化的格式，但人人能感受到那种令人窒息的紧张。《PTU》同样延续了这种动作设计的风格，影片中经常可以见到几位机动队员分别站到画面的黄金分割点上，摄影师以长镜头推进的方式来营造那份映像张力，“静”的美在电影中被表现得淋漓尽致。