这一群虚伪卑俗的丑类，外面全有着各种中外的吓人的头衔，剥去这一层东西，让他们“站起来”，原来下面都有着遮不住的“红臀”。
关于人物形象的塑造，钱钟书使用了什么创作方法？是一个需要强调的问题，有不少有考据癖的人认为，《围城》写的是真人真事，方鸿渐就是钱钟书本人，其他人物都具体有所指。关于这种情况，在钱钟书准备付印《围城》时，就有所预见，他在序里说：“但是有考据癖的人也当然不肯错过索隐的机会、放弃附会的权利的”。杨绛站出来，在《将饮茶》里一一指出《围城》中的人物原型的来龙去脉，如方鸿渐，“取材于两个亲戚：一个志大才疏，常满腹牢骚；一个狂妄自大，爱自吹自唱。”“苏小姐也是复合体。她的相貌是经过美化的一个同学。她的心眼和感情属于另一个人，这人可一点不美。”“赵辛楣是我们喜欢的一个五六岁的男孩子变大的”（《将饮茶》第124—128页）可以不用再举例了，由上述几个人物的创作原型可以看出，《围城》的人物形象塑造，基本上采用了捏合和虚构的方法，而不是什么自传体性质的“实录”生活的方法。杨绛说：“钟书从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色有真人的影子，事情都是子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。”（《将饮茶》第124页）“虚构”和“捏造”就是现实主义的创作方法，或叫传统的“写实方法”。
六．《围城》的描写技巧
钱钟书是语言运用的大师，在《管锥编》中，他多次强调文学语言运用的难度和魅力，他是语言辩证法的深刻理解者和智慧的运用者，《围城》充分地体现出他在运用语言描写人物、刻画性格、渲染环境、摹状景物方面的杰出才能，他的文学描写，是以他的深厚的中西学问为基础的，是以他的深厚的中国古典文学修养和睿智过人的思辩哲学作底气的。
第一．山色有无中——人物心理活动描写；用模糊手法写人物心态，最见笔力。如写苏文纨的“吃醋”心理，小说写苏文纨一相情愿恋着方鸿渐，无论是看到和听到他与鲍小姐如何，便吃醋，作者用多种手法写。听到孙太太讲方鸿渐和鲍如何好，苏“心里刺得直痛”。方要去会鲍小姐了，苏文纨说：“快去吧，不怕人等得心焦么？”（第6页）心里和口里都是“酸”的。苏文纨把表妹唐晓芙介绍给方鸿渐认识后，吃醋的“对象”发生了变化，看见“他跟唐小姐两口儿平分着一个秘密，”就“十分不快”，“因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心里好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。”（第66页）两人决裂后，在香港会面，苏文纨无情地表达出高傲，醋意里拌上了嫉忌，两者再混合成尖刻的挖苦和冰冷的嘲讽。
写方鸿渐和孙柔嘉的恋爱心理变化，也是闪烁其辞，云遮雾罩，其中突出的是两人一次梦境的描写。赴湘途中，在界化陇一小村子投宿，方鸿渐“迷迷糊糊要睡，心终放不平稳，睡从四面聚近来，可是合不拢，仿佛两半窗帘要接缝了，忽然拉练梗住，还漏进一线外面的世界。好容易睡熟了。梦深处一个小声音带哭嚷道：‘别压住我的红棉袄！别压住我的红棉袄！’鸿渐本能地身子滚开，意识跳跃似的清醒过来，头边一声叹息，轻微得只像被遏抑的情感偷偷在呼吸。他吓得汗毛直竖…… 他听邻近孙小姐呼吸颤促像欲哭不能，注意力警醒一集中，睡又消散了，耳边清清楚楚地一声叹息，仿佛工作完毕的吐口气……”到十二点，“孙小姐给火光耀醒翻身，鸿渐问她是不是梦魇，孙小姐告诉他，她梦里像有一双小孩子的手推开她的身体，不许她睡。”（第191页）第二天两人谈起梦境如此近似，孙说：“你说你听见的声音像小孩子的，我梦里的手也像小孩子的，这太怪了。”这时，赵辛楣冷笑道：“你们两人真是魂梦相通，了不得！我倒一点没觉什么……”（第192页）这种似有若无的文字，让读者感觉方鸿渐和孙柔嘉好象“心有灵犀”，但又全不说破，让你产生“山色有无中”的朦胧之感。
