先说一下隔壁。
隔壁最近几年一直在刷下限，但之前的三十年里不可否认呈现了许多佳作。
自从本世纪以来，隔壁最好的几部，兵燹，剑踪，还有半部天罪和半部天启。
以上三个完全符合这个标准：
剧情上主线和支线清晰，互相独立又互相交织推动；
人物上形象饱满生动，人物有典型性和复杂性。
就这两条，霹雳很多部都做不好，神魔也就是擦边球地做好。为什么叫擦边球呢，因为神魔线清晰但多，主线推进偏慢，人物塑造周期长。
人物塑造周期短，举个栗子，蔺无双，八集成就自己的人物形象，还顺带完善了练峨眉，狂龙一声笑和赤云染的形象。
这里提一下半部天罪和半部天启。

我一直觉得真·霹雳天启应该是下半部天罪和上半部天启，到死神太学主正式出场对上一龙一凤。
这样的开局和六祸苍龙初登场何其相似。
在金光剧情分析里聊霹雳的真·天启，因为真·天启做到了六年来布袋戏里（不算新天宇和域界之初）最好的一个伏笔。
三面长城·玉阳君。

当时天启里有好些看起来完全不搭的线。
正亦邪、邪亦正
火中雪
日盲族
贺兰王朝
一个身份把所有线全部穿在一起。
方城子。
当时的叙事完全没有“这些线路其实说到底会归结到一起”这样的剧情暗示。
所以揭露玉阳君身份那一刻真是大呼过瘾。

楼上什么情况，人家在码字不要插楼，好不

主线推剧情，支线塑人物。
锦烟霞和菩提尊这线，其实有点支线和主线缠绵交织的味道。你说是主线，好些情节就是扯过往塑人物的内心情况与转变；你说是支线，分明又对主线有所推动或伏笔。
比如本周的第八集，菩提尊与锦烟霞返回金雷村。看似和主线无关，却又因为“我没上别人身”及“怪现象没有消失真是好奇怪啊”吊起了胃口。
再一条支线，雪山银燕与霜的感情。
这样的支线，人物在感情的驱动下做出了影响剧情发展的事情，霜、银剑弟兄先后前往苗疆，看起来即将介入风花雪月的故事线。
第三条，不好说支线还是主线。
玄狐。人物形象上表现出了对剑的执着，和主线联系不算大。甘心被利用，第八集的趋势看起来要引爆还珠楼的温皇。
至于风间始，短小精悍得都不能算一条线。但是这种笔墨，让金光没有了失踪人口，显得全片更加真实。
剧情最怕的是什么，是人物在剧情里没有了促进剧情走的动力。
所以一个带节奏，也就是在推剧情中起关键性作用的人物非常重要。
剑影魔踪全篇带节奏的都是默苍离。
而现在的剧情，则是多条线都有角色有推进这条剧情线发展的动力。
如同当年天启，贺兰王朝延续的线，火中雪线，正亦邪邪亦正线，日盲族线，各自推进，看起来互相不交叉的，直到方城子·玉阳君。

来说一下节奏。
金光对于节奏的拿捏非常有特点。
是特点。
举个栗子。
狼主和藏镜人杀出苗军包围那一战。
知道一口气打了多久么？

在决战时刻以前，霹雳在很长一段时间里，对文戏武戏间隔的把握都成了一种模式。
武戏先打一半，然后插文戏，然后再切回去打剩下的武戏，并且结果多半是不成局。
一个印象非常非常深刻的例子，邪乘问天敌和某个对手互扔了几分钟光球，切文戏，然后切回来扔光球。
所以那会看到狼藏联手一口气打这么久拳拳到肉。
卧槽，业界良心，业界良心。
当年号称三分钟镜头拍三天的布袋戏重现。

翻回头拿金光自己举个栗子。
九龙变我有点记不得剧情走势了，回头填默苍离坑的时候重温完了再拿它举例。
上一部，前十集，中原线一直在渲染一种氛围。
魔世统治之下的高压残暴。
这一部，到第八集，中原线一直在渲染一种氛围。
尚同会统治之下侠众开始疯狂。
当然笔墨上不能同日而语。这一部大量笔墨用在尚同会以外的剧情上，但刻画逐渐疯狂的侠众的倾向却也明显。
此中也有为数不少的小细节，体现了人物微妙的立场。
比如左魁右帅。

节奏这东西是剧情设置与剪辑的综合，玩的好了可以提升一部戏的观感。
最明显的体现出节奏的，看这部戏的第一集。
基本就是前线武戏拼一段，后方二算面对俏如来和军师说一段。
这样的节奏，要是没记错的话，霹雳天启有一集中也是这样，好像是千叶传奇说出“今天之前我自以为算无遗漏，今天之后我还是这么想”那一集。
也是这么个武戏插文戏，文戏直接对应武戏的节奏。
更明显的还有一个霹雳的广告，正邪之争。这个大家自己去看。

操你娘的飞机晚点。

金光现在故事线有点多有点杂。但是节奏很好。
慢是有一点，这是把每条线都交代清楚的必然代价。

节奏慢，主线很大一部分用在了塑造群侠逐渐陷入疯狂的状态。就像魔戮一样，造氛围。
这种造氛围的手法我觉得非常有必要。
想想当年寂寞侯。
寂寞侯要是放在金光，可能其影响力能与默苍离不相伯仲。
天下止武的理念，以及让一个人担负起天下的针对的信念，如果放在金光里。都非常有看头。
在霹雳里，寂寞侯…看剧本居多。
因为在寂寞侯登场之前，霹雳大部分剧情就是几个大咖喝杯茶的功夫就替全天下决定了。哪来的什么民意。
寂寞侯施计，利用民意，本身对于民意的重要性的刻画就不够。

卡在这里…

公交车也晚点了吗？