毫不相关的双主线的故事，在我的标准里天生是不可能达到最好的那一层次。
主线说故事，支线塑人物，主线和支线互相促进。
双主线在第三条上就吃了先天的大亏。
但是双主线各行其是，只要有一条故事线出了彩，就能拉住观众的视线，给另一条故事线保留关注度。
换句话说，双主线的故事，天生上限不高，但下限不至于血崩：哪怕腰斩一条故事线，还有另一条不是么？
当年霹雳开疆记，东瀛线也是腰斩了几个中将，把故事重心让回了中原和异度魔界。
话说回来，新金光一直是追求故事情节的上限的，这是第一次出现保下限的情况。

海境的人际关系太复杂，人际关系背后还有种族阶级的设定，更加深了复杂程度。
所以信息量巨大，光是理顺人情就很费脑。
谁给我贴一个海境人际关系图。

剧好不好看，身体是最诚实的。
为什么我最近更新勤快，因为我开始看剧了。
为什么我开始看剧，因为剧情好看了。
身体很诚实。

我之前一直在说一切剧情线的交接点。
在罪龙和珊瑚的对话里这个交接点引爆了大半。
还差一条线。
药神，万济医会，阎王鬼途。

这最后一集爽不爽啊～后面的朋友让我看见你们的双手～
汪涵～

下面是每部结束的总评时间。
这一部的水准大致相当于霹雳开疆纪，两部都是两条基本互不干涉的故事线。
情感戏亮点不多，主要集中在月牙家。
东瀛线在剧情的情感基调上崩了，海境线在权谋斗智的铺垫上拖了。
两条故事线都在挑战难题。都在挑战布袋戏不足以承担的主题。
东瀛线是剧情内容上，要从情感思想层面化解矛盾，最后结局来说其实是避开了一些自己提出的问题，给个及格分都很勉强。
海境线则是再次证明布袋戏形式表现上的局限性。

翻翻我过去的贴，你们能找到有一层我说过，布袋戏天生不适合表现大战场。
最基础的，地理位置和移动速度。
这一点倒是有点像戏曲里面，几个小兵往角儿背后一站就算百万雄兵了，摇一摇马鞭就算走过千山万水了。
这个形式上观众得跟戏有个意会，纠结说哎呀就几个演员花架子也算大战这样的细节那这戏没法演下去。
布袋戏也是一样。但问题是，这个戏搬上了屏幕，观众有了电视剧的表达要求。
用戏曲的表现能力去表达电视剧才能实现拍摄场面和叙事手段，布袋戏无法突破形式上的局限。
因此，鳍鳞会怎么绕过边关就杀进了皇城，这事大家意会一下得了，千万别深究。

所以这个朝堂的zz斗争，这个宫斗，也需要大家意会一下。

布袋戏本身的剧情框架下，容不下一个完整的zz氛围。想想苍狼换了新偶登基的场景吧。那笔墨重了不是轻了也不是。

所谓意会，其实就是剧情设定里有些不到位的地方，观众大致领略一下得了千万别较真这么个感觉。
领略想表达的精神就好真的别较真，不然僵尸片好多都演不下去了。
但是，设定到位不代表剧情可以什么设定都没有。需要尽可能把剧情需要的氛围给营造出来。

所以海境线为什么前期怪无聊的？
因为在铺设定造氛围。
需要明确新的上下级关系，解说之前剧情里这些人没登场的原因，阐明新的关系里故事展开的前提和规则，在规则下各个人物不同的个性动机对剧情的影响。
所以才有上面的三不明。局势不明，矛盾不明，角色代入不明。

快更。

东瀛在启用部分老角色的基础上，铺设定比海境要少一些内容，剧情进入状态也来的快一些。
但是东瀛线已开始就给自己挖了个大坑。立场和情感的两难，这种噱头丢出来的时候够吸睛，圆回去的时候多半是要陷入两边不讨好的境地。
所以这条线里立场和情感的内容最后并没有直面，而是避开了。
在讲述这条线的故事中，布袋戏表现形式的局限性再一次体现：木偶没有表情，仅仅靠声音无法彻底表达情感变化和复杂程度。因此布袋戏剧情可以有深度，深度不能在情感上挖，否则表现力天生不够承载剧情和主题，端的是给自己挖坑。

海境线天坑了故事冲突的背景，东瀛线天坑了人物内心塑造。故事与人物，两边各占一个先天不足。
因此这部戏是双主线互不相关，先天不足的情况下不求内容水准上限能有多好评，先力保内容下限不至于毫无是处，自己给自己挖了两个坑的前提下观众不至于全部流失。