回复：【19-03-31】【讨论】《天海祐希とタカラズカの謎》

以极快的速度成功，天海留下的宝塚记录是怎样的存在
在宝塚有十年男役这样的说法，然而天海成为男役TOP的时候还仅仅是研七生。也就是说，是在踏上初舞台后的第七年的九月就成功了。
这对于男役来说，是可与凰蘭与汀夏子相提并论的记录。这两位TOP都是在一九六四年踏上初舞台，在一九七零年成为TOP的。就连传说中的大地真央和安奈淳也花了九年，这是何等的厉害的宝塚记录呀你知道了吧！当然，同组的前任TOP的退役时机，就年数而言，当然是不可预测的部分了。
话虽是这样说的，但成为娘役TOP就会相对的快一点。与天海可以匹敌的娘役成功速度，是初舞台的第二年，以研二的身份成为月组TOP的黑木瞳。在她之后还有美雪花代，神奈美帆，遥くらら，还有与天海组成控比的麻乃佳世。虽然最晚盛开的是花了十二年才实现梦想的上原まり，但娘役的话大概平均四六年就可以到达TOP的地位。这就是为什么宝塚是以男役为中心的世界。
男役的层级是这样的多，成功的道路也异常艰难。
这样一来，以研七生而作为TOP而活跃的天海，不用说，树立了迄今为止最年少的记录。
这个第一是，以研一生身份就担任新人公演的主演的时候就确定下来的。所谓新人公演，是研七生以下的新人们出演的与本演剧目相同的，在宝冢大剧场和东京宝塚剧场的本公演的期间只演一次的公演。在这场新公上，大概半年前刚刚跳过大腿舞的初舞台生，研一的小雏鸟天海被选中作为了主役。
这真是太厉害了！这样厉害的至今为止还没有过。
除了“天使的微笑，恶魔的眼泪”之外，天海所有的新公中出演的都是主役。
然后，在新公初主役的三年后的一九九零年，天海刷新了在宝塚bow hall的主演最年少记录。更是以研四的身份刷新的。
Bow Hall公演是在一公的10到20天前后，每年举办七到八回。与新公不同的是，这个公演研七生以上的生徒也可以出演，不仅仅是年轻人们的活跃，在本公演上看不到脸的老手也可以享受这种竞演。所以在这种场合的最年少记录，价值自不必说。
这个时候的天海，出演了“罗密欧与朱丽叶”中的罗密欧。此后在Bow Hall陆续主演了“譬如瞳孔中的暴风雨一样”（1991）“高照日皇子”（1992）“梦的十分银币”（1993）。
天海就像这样，在成功路上一往无前，突飞猛进。1991年以研五身份成为月组二番手，两年后成功登顶TOP。然后在1994年，在宝塚成立八十周年纪念公演“风共”中挑战白瑞德一角时，成为最年少的白瑞德沐浴在舞台的脚光中。
“风共”是宝塚人气最高的几部剧之一。1977年初演，1984年再演，1988年再再演。现在已经成为了常态。初演是由棒名由梨作为男役TOP初次留胡子，她让斯嘉丽扮演男人的角色（？），使这个舞台成为一个话题。
此后的“斯嘉丽二”中登场的斯嘉丽在里面和外面表演，这些都是宝冢原创的设计，以各种各样的方式给观众乐趣。（这句啥意思我真没看懂对不起）在这之中，天海又是最年少的白瑞德，这成了一个看点。

对不起，暂时不会更了，因为我的眼镜，它在我洗澡的时候漂走了现在我什么也看不见了

感谢楼主，辛苦了

加油加油

加油

成为TOP，果然是天海的目标吗
宝塚小姐们都是以成为Top为目标进入音乐学校学习的吗？我觉得这样想稍稍不正确。
喜欢唱歌，喜欢跳舞，喜欢戏剧，更喜欢这个名为宝塚的舞台…这种由爱而生的“艺”，究竟如何能升华。通过这一过程，如何能实现自我。我认为这是比成为Top更重要的问题。
当然了，在心里的某处，怀抱着成为Top的梦想是很重要的。正因如此，一边志向高远地努力稽古，一边一生懸命的演交给自己的角色，就能在一个一个的舞台上实现会心一击 。
那么对于天海是怎样的呢。
在天海的自传“为了明日吹来的风”(明日吹く風のために)中，“老实的说，我是想成为Top呢还是不想成为Top呢这个问题我其实不是很清楚。我一直在逃避直面这个问题”这样写着。
可能天海的心情是，我跟不上现实中的成功速度吧。连梦想成为Top的闲暇都没有，就在茫然的工夫里成为了Top。大概是这样的心情吧。
天海早在音乐学校入学的时候起，就有十年一遇的天才这样高的赞誉。周围的人当然，评价她有着以Top为目标的资质。但是天海自身却，与其考虑成为Top，不如每日每日的更花心思在稽古和舞台上这样认为着吧。
在被告知成为新公主役的时候也是一样，在被制片人告知成为Top的时候也是一样，天海都被这样的举动所困扰。月组的大家会怎样想呢，在这点上非常在意。最重要的是，她似乎觉得自己还不够格。
自凉风真世的退团发表以来，对于下一任Top轮到谁了呢，有着各种各样的谣言。有从其他的组来的这一说法，也有说着天海祐希超越了上级生这样的异调的人，关于Top退团的臆测与谣言漫天乱飞。
但是在这个时候，天海却没有陷入周围骚乱的漩涡中，只是考虑着让凉风真世在幸福的气氛中退团这件事，一天一天地过着日子。察觉到身为二番手的自觉，帮助Top将月组推向高潮。即使是这个时候，天海也是一副奉承的样子，一副搞笑的样子。
这样的天海，在为成为Top后而接受的采访的回数增加的时候，总是从记者哪那里听到相同的问题“成为Top感觉怎样啊”。
天海至今为止也一直在努力，只是从现在开始更加的努力。虽然成为了Top，志向和努力的方式却没有改变。绝不是仅仅以成为Top为目的，成为Top只是人生的一个节点而已。她就是这么想的。
为了不总是保持着“守”的姿势，为了至今为止未曾改变的勇往直前，必须要以成为Top为目标。
(我终于有新眼镜啦，活过来了😂今后也请多多指教啦)

感谢楼主

说真的，天海喜欢稽古吗
毕竟宝塚是与细致入微的稽古而运行的剧团。如果是一般的商业公演，也普遍要两周的程度，至于正剧当然要一个月以上的稽古。
“那么来说，花了这么多的时间，一定会以稽古为乐吧”这样想的话，就大错特错了。休息日只有星期三，稽古是从午后两点起一直到晚上九点结束。演出家和编舞师当然也跟着稽古，各自寻找地方在廊下等地方自主地进行台词和舞蹈的稽古。几乎没有休息的时间，更是每天都要有“稽古渍け”(？)
在开始讨论天海的稽古喜爱之前，让我们先看看宝塚的一般的稽古流程吧。
首先，先发表香盤表(写着公演的全场面和出演者的名字的表)，然后制片人说明作品，读芝居(戏剧)的剧本。就这样持续两三天到三周不等的时间，开始进行站位，歌和舞蹈的稽古。站位稽古是一边重复练习场面，一边固定动作的“抜き稽古”(专有名词我真的不会翻译😂他到底在说什么)。在这个时候，必须要把台词都记到脑子里。然后被称为“荒通し”的全体稽古必须要进行两回以上，这个一般都是在公演前约一周前进行的。然后在公演的约四天前要进行“本通し”稽古，不仅是出演者要演出，装置，照明等等的工作人员都要集合，负责伴奏和效果音的工作人员也到了认真的工作的收尾阶段。
因为在这样的氛围下，没有“我讨厌稽古！”这样说的条件。密集的排练日程不容分说，驱使宝塚小姐们去排练。
但是即使有这一部分的因素，我认为天海是真的喜欢稽古的。在没渗透角色之前就一直在被窝里仔细的考虑芝居的事情，灵光一闪，不用等到早上就想去稽古场。不休止的读背台词，有时直到凌晨。就连躺在床上的时候再在考虑着台词的事情这样的情况大概有很多。
仔细斟酌一句一句的台词，理解不同场面之间的必然性，只有在自己已经完全的消化了这些后才可以安心的站到舞台上。天海在舞台上与角色对峙的时候，也包括进了角色在舞台上所没有展现出来的人生。最后为了获得自然的演技，从心底喜欢上自己的角色，反复重复稽古来把握角色，让作为角色这个人在舞台上活起来。能感受到这样做带来的乐趣，这就是稽古存在的意义之一。天海大概是与“讨厌稽古”这样的想法无缘吧。
关于新公的稽古，还有这样的花絮。虽然稽古在本公演结束后的一个半小时后进行，天海却每天，在十分之七的化妆品都掉了的情况下，就想一溜烟的跑去稽古场练习了。当然这样珍惜每一丢丢的时间，是为了歌和台词，舞蹈，动作的自主练习了。虽然只一心只想在一分一秒也好，快点开始稽古，却据说被有些粉丝误解成是“無視してる”(被无视)“天狗になってる”(这个大概是以自我为中心的意思吧，我也不太懂😂)。
“这样也好那样也好都是为了舞台。为了研究在研一就出演新公主役这样好比登上山顶的难题，只能泡在稽古场了”天海当时就是这么想的。
在热心的埋头苦干的时候，喜欢这个成为了第一条件。如果是不喜欢的东西即使是说要一生懸命的做，也是不可能的事情。喜欢舞台，喜欢芝居，喜欢唱歌跳舞的天海，稽古果然也是很喜欢的吧。不管怎样稽古有多么难，也可以在舞台上获得充实感，为此平气的快乐的努力着。
(大家来互动鸭我身边都没有萌她的人好寂寞鸭😂)

谢谢