先来说说沈导和玄机的公司定位。就在刚刚结束的粒界科技产品发布会上，玄机展示了自己急剧增长的生产能力，但相较于“八倍的生产效率”，本人更关注玄机能不能接到“八倍的订单”？玄机凭什么接到更多的订单？玄机在不断展示自己的生产能力、技术运用熟练程度、设计能力时，似乎逐渐忽略了产品承载力这一核心要素。在一次次的论坛交流和公开采访中，“颠覆动漫生产方式”的高帽子虽然让玄机有了面子，却也丢了里子。
回看这些年沈导的公开采访，“文化”提的越来越少，“科技与效率”提的越来越多，可能相对于“沈导”这个头衔，“沈总”更加贴切。这就仿佛是富士康给流水线换了新的生产设备，原来是“打工人”，现在是“干活儿更快的打工人”，但干一辈子也只是个挣工资的打工人。当一家企业通过扩大生产规模、降低劳动成本来榨取越来越微薄的生产利润，而非通过提高产品附加值来增厚收入时，这家企业也就失去了核心竞争力，失去了创新和未来。以至于我们最近在私底下论及动画漫画产业的资本化进程时，谈及玄机的上市辅导，我们一时竟找不到这家企业的投资亮点，技术不是自己的，作品不是自己的，自己的作品近些年来又难有文化承载力，哪怕是被反复谈及的“生产效率”也在逐渐成为行业常态。投资人真的很难对一家“专注于IP加工制作”的加工厂有兴趣（而且本身）。而且这种劣势会在由国漫电影导致的国漫作品审美标准不断提升，以及诸如艺画开天、福煦影视、中影年年等同行的市场挤占中表现的越发的明显。
十六年来，沈导对玄机的付出有目共睹，作为一名秦迷，我们感谢沈导和玄机对中国动漫行业的贡献。但站在一名投资者的角度，在当前的行业背景下，个人希望沈导和玄机能够对产品生产效率和产品文化承载力有全新的辩证认识，重申产品内核的重要性。

接下来说说作品，早在天九第二季播出时，我就曾猜测玄机不做改变，秦时会步天九后尘。在天九二中，我们看到了大量都市言情小说的桥段，而秦时六就像是一个宅男对女性和武林故事充满恶俗趣味的意淫。观众可以从这两部作品中看到几乎所有现代网络小说的处理手段，以及对观众的迎合、恶趣味的贬低。个人更倾向于把这两部作品界定为“披着历史外衣严重夹杂私货的文化快餐”，食之无味，弃之可惜。
对于作品，我始终认为，即便沈导是最终决策人，但制片人、导演始终是这一项目的直接负责人。很遗憾的是，从微博的互动到各种各样的采访，我几乎感受不到主创们对作品的文化层面、历史层面的理解。
在这里简单的说一下导演的逻辑，如果大家有幸可以与一些拿到过投资的优秀的青年导演进行交流的话，当开始真正交流项目时，这些导演逻辑的出发点一定是“我想通过这部作品表达什么”，然后“通过某种现实映射或历史进行表达”，这种表达的思想就是作品的内核，这种表达手段就是作品的承载力。从这两点延伸来看当今的国漫，大家会发现部分国漫电影已经具备了极强的文化内核，并且有着优秀的文化表现张力，这也是近些年官媒开始表扬部分国漫电影的主要原因，也是他们获得高票房的原因。但让人比较失望的是，线上发布的国漫作品中，绝大多数内容充实但缺乏思想底蕴，客观来说，这其中也包括玄机的其他的几部作品，在这些作品当中，你很难找到真正值得观众去思考的闪光点，也很难从作品中感受到文化冲击，所以这些作品在剧情上就会让人感觉像流水账一样，甚至不需要去思考作品剧情，单纯的感官刺激替代了深层次的思考。这就是我们通常所说的“热血漫”或“民工漫”。当然这些作品有个更学术的称谓，叫“文化快餐”。

但快餐吃多了，人是会生病的。“文化快餐”太多了，就成了“文化垃圾”。这些是为何国漫电影大厂几乎总能赚钱，而目前的线上动漫，单部作品的播放量却持续下滑甚至崩盘的原因，当人们产生了审美疲劳而作品没有新鲜感后，被淘汰是必然趋势。所以我们在一众“拳打脚踢”的热血漫之中，看到了《灵笼》的成功，哪怕这部作品也矫揉了一众元素，但作品已经具备了深刻的供人思考的内核，再借由废土末世的现实题材，一部相对优秀的作品就此诞生。观众真正做到了深度的剧情讨论，而非单纯的“谁美，谁帅，谁厉害，她又爱上他的她”。
更讽刺的是，3D国漫中，最早具有文化内核和历史底蕴的作品正是《秦时明月》，秦一是壮怀激荡的故事序章；秦二贯穿了墨家兼爱非攻的思想核心；秦三通过一众角色的回忆窥探了那个百家争鸣的战国时代，也为天行九歌打下了基础；秦四开启儒家之旅，权谋争斗浮出水面。文化的内核，历史的表现手法，我们能从每一部《秦时明月》中感受到诸子百家的思想与秦朝那段传奇的历史，哪怕在后来的《天行九歌》中，从韩非破案中我们仍能窥探到韩非的法家思想。
挺遗憾的是，我是没看懂天九二表达的思想，把翡翠虎打倒后我也没看到韩非有什么可以彰显法家思想的经济举措，相反是直接给紫女换了栋山庄并继续搞起了“会所七国连锁店”和“谁爱谁，谁喜欢谁”的多角都市言情剧，并一度引到作品崩盘（如今看起来，跟元龙的崩盘颇为相似）。我也没看懂秦六的农家剧情除了腿腿、胸胸、NTR和打架外还有什么思想内涵，而且到现在我也没想明白农家思想到底体现出了哪一点？

写完收工，时到今日。我已经不想给玄机写故事了，我特别想看玄机能写出什么样的故事。因为这与我是兴趣，对于主创而言，是本分。拿着沈导开的工资，您配不配？

哎呀，可能会得罪人，但我在此声明，真的没有恶意。
之前看过一家公司（隐去姓名）的剧本讨论，编剧、导演、制片和监制坐一起真的是畅所欲言，而且大家都对这个题材做足了功课，每个人都有自己的观点。性质像是读书会，但这种讨论一直持续到得出一个共同结论位置，再确定了主题思想后，才是商业化的探讨。
我真的很好奇，墨狼、逆流沙在做作品前，内部有没有进行过类似的讨论。20多号人，有几个人能真正说出韩非的思想主张、韩非的生平事迹或者秦国统一六国前后的历史事件。又有多少人真正的可以做到延伸历史事件，寻找创作灵感，又有多少人能真正的带入法家、纵横家、农家、儒家、墨家的思想，带入天明或是韩非的角色。我也同样好奇，当我们的负责人向沈导汇报时，能不能真正说明白作为主创，你想在作品中表达什么。
实际情况是，在两位负责人的公开采访和微博互动中，我没找到一点点关于作品内核的观点。我很赞赏天九近两年来将中国神话与作品结合，创作出四象这种极具新意的尝试。但就作品内容而言，我们这两个团队，着实有点“懒散”和“不求上进”了。墨狼作品比较少，以逆流沙为例子，近两年来在天宝的制作中，无论从故事节奏和技术处理上都较天九二有了较大的进步，但我还是没看到在这部作品中金导想表达的思想，一只涉世未深的半妖，初入人间时一定会有认知上的迷茫与筹措，我没有看到以妖为镜子对大唐盛世的折射和从妖及人的渐变，我看到的只是耍宝搞基，终是落了绝大多数网文IP改编的通病，俗！“文化快餐”了。